漫畫能為世界做些什麼？

文化 2012.08.03

東日本大地震發生後，藝術、音樂、時裝等多個領域的創作者們紛紛站了出來，積極伸出援手。為了描繪出未來的希望，日本與世界其他地方的漫畫家們也迅速展開了行動。

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2012年3月，京都國際漫畫博物館開始舉辦“全球連環畫作家眼中的3.11- Magnitude ZERO-”展（至5月6日），展出了當月在日本發售的插畫集《Magnitude ZERO》（Mindcreators/朝日新聞出版社）中收錄的約120幅作品。

3月3日，“Magnitude ZERO”展開幕，法國的連環畫（bande dessinée(*1)）原作者Jean - David Morvan先生與漫畫家Shiriagari壽先生應邀來到現場，舉行了題為“漫畫能為這個世界做的事情”的談話活動。讓我們沿著東日本大地震後漫畫界的軌跡，一同來追尋通常被視為“娛樂”的漫畫業界的那些從業人們的足跡，看看他們是如何面對前所未有的大災難，又是如何認識自身的社會責任的吧。

源於法國的呼籲激發了全世界的聲援

大地震讓日本人重新切實感受到了連帶感的可貴和強大，儘管個人的力量非常弱小，但只要將之凝聚起來，就會形成巨大的力量。來自全世界的支援和鼓勵讓我們認識到，這種連帶感不僅限於日本國民之間，它還超越國界廣泛聯繫著世界。

Jean - David Morvan先生

可以說，“Magnitude ZERO”正是這種思想的結晶之一。地震發生半年後的2011年9月，支援地震重建的插畫集《Magnitude9》在法國開始發售，它促成了本次主題作品的出版和相關展覽活動的舉辦。

本次的“Magnitude ZERO”展覽作品由海外插畫作家向《Magnitude9》投稿的作品和日本插畫作家新創作的作品共同構成。除了向參與《Magnitude9》的各國創作者表示感謝外，展覽還顯示了日本將不負眾望，“決心從頭再來”的意志。

3月11日大地震當天，《Magnitude9》的策劃者Morvan先生身處東京吉祥寺。經歷了劇烈的晃動後，又在電視上看到了海嘯造成的悲慘景像，內心受到了極大的震撼。他馬上開始思考“自己能做些什麼”，並與同在東京的同行謝爾凡・倫貝爾先生以及總部設在法國的插畫專業社區網站“CFSL”取得了聯繫，啟動了在部落格上徵集聲援災民的插畫的活動項目。這一活動得到許多人的響應，3週之內，共收到了來自世界各地的2,700幅作品。最終，活動組織者選取了其中的250幅製成《Magnitude9》出版。

為何產生了如此巨大的反響，Morvan先生解釋說：“世界各地的插畫作家都受到過日本漫畫的影響，大家都很喜歡日本。”“與電影相比，漫畫和插畫的創作成本要低廉的多，時間也更短。這是一種巨大的力量。”正如他所言，得益於大家的迅速行動，日本在第一時間就收到了來自世界各地的鼓勵。

海外的創作者們是如何表現前所未有的災難的呢？包括流著血淚的女性圖畫在內，不少投稿都出現了在日本會被認為太刺激的形象。對此，我們當然也可以說是由於這些創作者具有不同於日本人的美感，具有更高的表現自由度，但確實他們與遭受實際打擊的日本之間存在著一種難以跨越的“距離”。

因此，在選定刊登作品時，Morvan先生也十分謹慎。“在推進項目進展時，我們給予了相應的關注。尤其是盡量避免了涉及核電廠。由於核電廠在法國也是一個重大問題，所以有可能大家的關注點會集中到這個方面。我們希望保持最初的宗旨，那就是要向災民表達心意”。我們可以感受到這是一種溫馨的關懷，這與在核事故問題上偏好進行過度的、煽動性報道的外國傳媒的舉動形成了鮮明的對比。

地震後迅速行動起來的日本漫畫界

對此，日本漫畫界的情況又是如何呢？他們的反應極其迅速。京都國際漫畫博物館的伊藤遊研究員稱，地震剛發生後不久，漫畫家、出版社和書店就積極行動起來了。

以《灌籃高手》和《浪人劍客》而知名的井上雄彥先生，在地震發生後的第二天就展開了行動。他創作了一個以人們的笑容為主題，名為“smile”的插畫系列，並不斷上傳到Twitter上。

在三宅亂丈先生的倡議下，由多位著名漫畫家參與的名為“地震這個混蛋！！作戰”的策劃項目，該項目也是誕生在地震發生後的第二天。面對前所未有的悲慘事件，儘管深刻體會到了“作為娛樂界從業者的無力”，“但仍要努力做一些漫畫力所能及之事”，大家懷著這種決心，不斷釋放出鼓勵災民的插畫訊息。

Shiriagari壽先生

出版社也對人們對於地震和核電廠事故的關注做出了敏銳的反應。

創作於上世紀70年代，刻畫了一位在大地震中生存下來的少年形象的漫畫《Survival》（Saitou Takawo作，LEED社）得以復刊，並被擺放到了便利商店中，這距離地震發生還不到2個月時間。銷售所得的一部分被作為支援重建的善款捐給了有關方面。

車諾比核電廠事故後的1988年，山岸涼子女士推出了考問核電廠功過的《Phaethon》（潮出版社），福島核電廠事故發生後不到兩週的時間內，這部作品也被放到了網上免費公開，許多人都閱讀了該作品。（Phaethon）

回憶起大家反應迅速時，參與了“地震這個混蛋！！作戰”的Shiriagari壽先生說：“（除了山岸涼子這樣的例外）過去，漫畫家很少會發出社會性的言論。即使是9.11事件時，漫畫界也幾乎沒有什麼動作。不過，此次還出現了核洩漏問題，因此大家都感到事情與自己關係密切。由於Twitter和部落格的存在，漫畫家們不再需要通過出版社就可以直接表達個人的情緒了，這也是一大變化。”

Shiriagari壽的畫作

“那一天”之後，漫畫將何去何從

自2002年4月以來，Shiriagari壽先生就在朝日新聞晚報上連載四格漫畫《地球防衛家》，地震發生後，他一直在通過這個連載來刻畫日本所面對的情況。他表示：“長久以來，我都是抱著一種描繪日常實際感受的態度，所以不可能對地震視而不見。不過，我注意到大家都有各自的觀點，如果說核能是安全的，有些人會不滿，而如果說那是危險的，又有另一些人會不滿。此外，如果要讓人發笑，必定會存在被取笑的對象。無論取笑誰，他都會受到傷害，我不想這樣做，所以採用了取笑主角的形式。”

Shiriagari壽先生在地震後描繪的漫畫被整理形成單行本《那一天之後的漫畫》（ENTERBRAIN），於2011年7月出版發售。其中收錄的《海邊的小村》是月刊COMIC BEAM刊登過的作品。作品選擇了地震剛發生後不久這一時機（該期刊物於2011月4月12日發售），刻畫了大地震發生50年後，已實現能源轉型並拋棄了物質富裕的人類世界，引起了巨大的反響。

“每當我思考漫畫家可以做些什麼的時候，腦海中就會浮現出科學家們向人們解釋核電廠事故影響的情形。儘管科學家會拿出各種數值，但有的人會接受這些數字，有的人會否定，有的人會無動於衷。這是一個個性化的時代。我想表現這種時代的氛圍。我覺得漫畫必須描繪這些數字代表的未來。即使現在都是一些不好的事情，但如果想到50年後，或許就能看到希望。懷著這種想法，我創作了《海邊的小村》。”