Три года прошло с тех пор, как Миядзаки Хаяо объявил, что не будет больше заниматься полнометражными фильмами. Что же произошло на студии «Гибли» за это время? Об этом мы спросили во время интервью у продюсера Судзуки Тосио, проработавшего на студии более тридцати лет.
Прошло уже почти три года с того момента, когда Миядзаки Хаяо, прославившийся многими анимационными фильмами, в числе которых «Навсикая из Долины ветров» (1984), «Принцесса Мононокэ» (1997), «Унесённые призраками» (2001), представил в 2013 году фильм «Ветер крепчает» и заявил, что это его последняя полнометражная работа. Студия «Гибли», которая выпустила множество фильмов и главными режиссёрами которой были Миядзаки Хаяо (75 лет) и Такахата Исао (80 лет), после выпуска в 2014 году «Воспоминаний Марни» режиссёра Ёнэбаяси Хиромасы распустила отдел производства, и для неё началось время больших перемен.
Тем временем Миядзаки снимает короткометражный фильм «Гусеница Боро» и впервые использует компьютерную графику. В сентябре «Гибли» представит новый фильм «Красная черепаха» (режиссёр Михаэль Дюдок де Вит), впервые сотрудничая с зарубежными партнёрами. Этот фильм в мае был удостоен особого приза в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля.
Что же происходит сейчас в студии «Гибли» и какие перспективы её ожидают? Чтобы спросить об этом, мы приехали на студию в г. Коганэи, Токио, к представительному продюсеру Судзуки Тосио, который работал над произведениями вместе с Такахатой и Миядзаки на протяжении почти сорока лет, нередко спорил с ними и вёл откровенные беседы.
Миядзаки Хаяо на время сменил сферу деятельности
Сейчас продюсер Судзуки Тосио разрывается между студией и своим офисом в токийском районе Эбису. Он жалуется: «У меня было больше времени, когда я работал над фильмами».
«Делать фильмы в Японии мы перестали по самым разным причинам. Одна из них – то, что Миядзаки перестал снимать полнометражные ленты, и Такахате уже за восемьдесят. Без особых мыслей о будущем выращивать молодёжь, чтобы она делала фильмы – в этом нет перспективы. Нужно не торопясь привести всё в порядок, да и мне самому хотелось иметь свободное время, чтобы подучиться».
Но как только он решил, что у него появится свободное время, разные люди один за другим стали обращаться с просьбами о встрече. Встречи он проводит в основном в своём офисе в Эбису, а при необходимости ездит работать на студию. По его словам, он старается ездить на студию не каждый день.
«Это непросто, встретиться с Мия-саном. Каждый день, как я попадаю на студию, мы с ним проводим по два-три часа. Дорога туда и обратно занимает два часа, и ещё два часа с ним – получается, за день уходит четыре часа моего времени, которым я дорожу, и важная работа затягивается. В этом – основная причина (того, что он не ездит на студию каждый день)».
Рабочий кабинет Судзуки Тосио на студии «Гибли»
Впрочем, Судзуки Тосио со смехом говорит, что после того, как Миядзаки занялся компьютерной графикой, он стал «немного потише». В непринуждённой шутливой манере, с которой он рассказывает о Миядзаки Хаяо, в приятельском «Мия-сан» чувствуется, насколько сильно они с ним близки. На самом деле именно Судзуки предложил Миядзаки попробовать себя в компьютерной графике.
«Я ему это посоветовал в качестве способа сменить род занятий для передышки. Рисованная от руки (анимация) у него хорошо получалась, но я подумал, что если рисовать по-другому, это может его освежить и дать ему новые силы», – говорит продюсер.
«Гусеницу Боро» Миядзаки Хаяо хотел сделать давно
На самом деле «Гусеница Боро» – давний проект Миядзаки Хаяо, появившийся примерно тогда же, когда строились планы сделать «Принцессу Мононокэ».
«Мия-сан хотел делать «Гусеницу Боро» и предложил заняться ей, но я был против. Сделать полнометражный фильм от 80 до 100 минут без персонажей-людей – это крайне сложное предприятие. Я считал, что если уж делать «Боро», то как-нибудь потом, когда мы будем постарше. С другой стороны, «Принцесса Мононокэ» – в некотором роде боевик, и если её делать, то сейчас самое время (режиссёру было около 55 лет), и предложил заняться ей. Это было моё прагматическое решение», – говорит Судзуки Тосио.
Кроме того, Судзуки, прекрасно понимавший, что «ушедшему на покой» Миядзаки не сидится на месте от желания делать анимацию, как-то предложил ему «просто поболтать», и спросил невзначай, не хочет ли тот сделать короткометражный мультфильм, а если да, то как насчёт «Гусеницы Боро»?
«Он на это даже обиделся – дескать, почему я раньше него вслух говорю то, о чём он про себя подумывает? Да я всё это понимаю, давно ведь с ним знакомы», – рассказывает продюсер.
Миядзаки Хаяо впервые принимался за компьютерную анимацию, и Судзуки предложил ему на выбор два варианта – работать вместе Джоном Лассетером, который давно дружен с «Гибли», и его командой аниматоров с «Пиксара», или же делать фильм с молодыми японскими специалистами по компьютерной графике. Миядзаки ответил, что лучше японские аниматоры, потому что люди с «Пиксара» будут говорить по-английски.
«Гусеница Боро» будет демонстрироваться в музее «Гибли» в Митаканомори (на англ. яз.) через год-два.
Судзуки намерен до последнего работать с Миядзаки и Такахатой
На полке выставлены фигурки персонажей фильмов, выпущенных при участии Судзуки Тосио
На рабочем компьютере Судзуки Тосио иногда смотрит любимые фильмы
Не раз бывало, что Миядзаки Хаяо кардинально менял направление деятельности, прислушиваясь к советам Судзуки. Так было и с последним полнометражным фильмом «Ветер крепчает». Сам режиссёр хотел сделать продолжение «Рыбки Поньо на утёсе». Однако Судзуки Тосио хотелось посмотреть, как он нарисует войну, а Миядзаки Хаяо делал для журнала многосерийный комикс-манга, где главным героем был Хорикоси Дзиро, спроектировавший истребитель «Зеро», и Судзуки предложил сделать по нему фильм. Режиссёр поначалу не хотел браться за эту работу, но в конце концов прислушался к его мнению. По словам Судзуки, дело было лишь в том, что Миядзаки хотел делать «Поньо-2», которую Судзуки видеть не хотел.
Два фильма, «Ветер крепчает» Миядзаки Хаяо (июль 2013) и «Сказание о принцессе Кагуя» Такахаты Исао (ноябрь 2013) он в шутку называет «выходным пособием» режиссёров, и со смехом говорит, что теперь хочет от них только чтобы они поскорее умерли.
«Я с ними встретился в 1978 году, так что уже 38 лет вместе. После всего этого остаётся только быть с ними до последнего. Теперь уже вопрос только в том, как убрать их из этого мира… После премьер «Ветер крепчает» и «Сказания о принцессе Кагуя» мы могли поговорить втроём, и я в шутку сказал, что пытался подстроить так, чтобы обе премьеры состоялись в один день, но у меня ничего не вышло. Теперь уже такой другой случай может выпасть, только если они оба соизволят умереть в один день, и тогда можно будет устроить одни похороны вместо двух. Такахата-сан смеялся, а Мия-сан подозрительно уставился на меня, как будто я это всерьёз».
Режиссёров Такахату и Миядзаки уже полвека связывают отношения соперничества, взаимного уважения и дружбы. Оба обладают яркой индивидуальностью, но стиль и стремления у них разные. Такого рода шутки, вероятно, возможны потому, что Судзуки Тосио пользуется доверием этих двоих мастеров и выпустил множество их фильмов, ставших знаменитыми.
Долгожданная «Красная черепаха» -- плод международного сотрудничества
Режиссёр Михаэль Дюдок де Вит, работавший над фильмом «Красная черепаха», который выйдет на экраны в сентябре, родился в Голландии, а работает в качестве режиссёра-аниматора в основном в Англии. Его короткометражный фильм «Отец и дочь» (2000) получил премию «Оскар» за лучший короткометражный анимационный фильм. По словам Судзуки Тосио, он был очарован этим фильмом и ещё десять лет назад напрямую спросил его, не хочет ли он снять полнометражный фильм.
«Он сказал, что никогда не снимал фильмы более 8-10 минут, но хотел бы попробовать снять полнометражный фильм вместе с «Гибли». Я спросил Такахату, и он сразу же согласился.
Поначалу на этапе написания сценария они общались на расстоянии, каждый из своей страны, и дело двигалось медленно, и тогда я предложил ему (Михаэлю) приехать в Японию. Около восьми лет назад он месяц снимал квартиру и ездил на студию, где разговаривал с Такахатой и работал, тогда-то в основном и сформировался фильм».
Стояла задача обеспечить финансирование производства фильма, мы решили сотрудничать с французской компанией «Вайлд банч», и фильм в основном производился во Франции» – рассказывает Судзуки Тосио.
Анимация без границ: новые возможности
Фильм «Красная черепаха» создан голландским режиссёром, над ним трудились аниматоры из разных европейских стран. Судзуки Тосио говорит, что теперь «нужно бы снять фильм, для которого собрать не только европейцев, но и людей из Америки, Азии и Африки. Время для этого уже пришло».
«Нужно бы снять фильм, для которого собрать людей из разных стран. Время для этого уже пришло», – говорит Судзуки Тосио
Уже 60-70% японской анимации производится в странах Юго-Восточной Азии, и в американском мире коммерческого производства анимации – такая же ситуация.
«Наверное, наступило время, когда японские продюсеры и режиссёры будут ездить туда (в страны ЮВА) и там делать совместные проекты… Наверное, для Японии приходят времена, когда невозможно будет нормально работать без знания китайского, тайского и других языков. Характер произведений тоже, наверное, изменится, и это интересно. Что родится из этого? В мире без границ, я думаю, будет интересно».
Сейчас, во времена больших перемен, когда от рисованной вручную анимации переходят к компьютерной графике, исчезают границы, основной тенденцией рекламной стратегии становится переход от газет, ТВ, журналов и рекламных продуктов к сетевым технологиям и соцсетям. «Это уже не для меня», – мужественно признаёт Судзуки. По его мнению, будущее – за такими людьми, как Каваками Нобуо, директор компании «Дванго», которая занимается компьютерными технологиями и которая иногда сотрудничала с «Гибли». «Компьютеризация коснулась не только производства, а и того, каким образом анимацию выпускают в мир. Моё время уже закончилось», – говорит Судзуки Тосио.
Действительно, мы вступили в новую эпоху, но люди, полюбившие «Гибли» в «аналоговое» время, могут вновь соприкоснуться с миром любимых анимационных фильмов на выставке «Гибли», которая проходит в «Роппонги Хиллз».
Сбор материала и текст: Итакура Кимиэ
Фотографии: Окоти Тадаси
(Статья на японском языке написана по материалам интервью, проведенного 13 июня 2916 г.)
