Архитектор Кума Кэнго: что воплощает новый Национальный олимпийский стадион?

Не побояться таскать каштаны из огня

—— Господин Кума, вы занимаетесь проектированием нового Национального стадиона к Олимпийским и Паралимпийским играм в Токио 2020 года. На этот проект пришлось проводить конкурс заново, и у него довольно неприятная история.

—— В связи с первоначальным проектом, который создала Заха Хадид, поднялась шумиха, и масс-медиа неоднократно просили меня высказаться, но для меня это крайне сложный вопрос, и так просто высказываться на эту тему я не могу. Я думал, что когда кто-то из архитекторов возьмётся за этот проект, это будет как таскать каштаны из огня. Но мне и во сне не могло присниться, что таскать эти каштаны буду я сам.

Проект дизайна нового Национального стадиона, выбранный на повторном конкурсе. Изображение создано корпорацией «Тайсэй», компанией «Адзуса сэккэй» и «Офисом городского планирования Кума Кэнго», предоставлено Советом по развитию спорта Японии (JSC)

—— Почему вы не участвовали в конкурсе, когда он проводился в первый раз?

—— По условиям конкурса для участия приглашали людей, у которых есть солидные премии вроде Прицкеровской, людей с опытом строительства больших стадионов, а таких, как я, туда не звали (смеётся). И тут внезапно отказались от проекта Заха Хадид и решили начать «с чистого листа». Когда архитекторы корпорации «Тайсэй» предложили мне поучаствовать вместе в повторном конкурсе, я изрядно удивился.

—— И почему вы решили «таскать каштаны из огня»?

—— В нынешней консервативной Японии архитекторам-одиночкам настолько большие проекты не дают. Чтобы профессия архитектора не угасла, я набрался решимости и все силы вложил в этот проект.

Олимпийский стадион как символ эпохи

—— Вы назвали новый Национальный стадион поворотной точкой в вашей судьбе.

—— Моё детство прошло в период бурного экономического роста в послевоенной Японии. Перед первой Олимпиадой в Токио (1964) в городе один за другим стали появляться яркие образцы архитектуры, и Токио совершенно переменился. Символом той эпохи стали Первый и Второй стадионы Олимпийского спортивного комплекса в Ёёги, спроектированного Тангэ Кэндзо. После Олимпиады я, тогда ещё школьник начальных классов, часто ходил в бассейн Первого стадиона. Когда погружаешься в бассейн, видишь, как свет, падающий из окон в высоком потолке, играет на воде. Меня заворожила эта игра света, тогда-то я и решил, что стану архитектором.

—— И оказалось, что тот мальчик будет проектировать главный стадион второй токийской Олимпиады, которая проводится через 56 лет…

—— И после таких перипетий, которые пережил проект… Нельзя не почувствовать руку судьбы (смеётся).

—— Говорят, что сроки завершения строительства нового Национального стадиона очень сжатые?

—— В любом архитектурном проекте имеется свой график работ, в пределах которого до последнего момента думаешь, где что можно изменить. В этом же проекте времени на такие изменения практически нет. Когда я планирую, то всегда ставлю две цели – сделать постройку как можно меньше по высоте и использовать местные природные материалы. Всё просто (смеётся). У стадиона в первоначальном плане высота была 75 метров, а после многократных тщательных расчётов удалось уменьшить её до 49 метров. Тогда я подумал, что вот так дело пойдёт, и во мне укрепилась уверенность в успехе.

Проект дизайна нового Национального стадиона. Несколько деревянных карнизов один над другим создают приятную тень. На карнизах высажены растения. Изображение создано корпорацией «Тайсэй», компанией «Адзуса сэккэй» и «Офисом городского планирования Кума Кэнго», предоставлено Советом по развитию спорта Японии (JSC)

—— Авторитетные ценители архитектурного искусства плохо отзываются о схеме «проектирование-строительство», в которой подрядчик и архитектор вместе работают над проектом, как в случае нового стадиона.

—— Эта схема была принята по инициативе подрядчика, и именно это стало причиной критики. Однако в таких случаях, как повторный конкурс на новый Олимпийский стадион, когда сильно ограничены сроки и средства, такая схема необходима и эффективна, как я думаю. После информационной революции, в XXI веке и потом мир будет сильно меняться. В этих условиях, если держаться за старые авторитеты, то архитектор окажется выброшен из общества как чудак, который стоит на своём, но при этом не знает, в каком мире живёт. Я сам, работая по всему миру, кожей чувствую эту опасность. По какой бы схеме ни работали, но если архитектор не упускает из вида те качества, которыми он должен обладать, и упорно трудится, то он создаст хорошую архитектуру. Я думаю, что нужно иметь упорство, чтобы даже в схеме «проектирование-строительство» архитектор играл едва ли не ведущую роль.

Строить с заботой об окружающей среде

—— Новый стадион отличается тем, что в нём используется дерево как строительный материал.

—— Использование древесины – важная тенденция в современной архитектуре. Япония пережила сильную травму после того, как в результате Великого землетрясения Канто (1923) город сгорел, потому что постройки были деревянными. Но в последние двадцать лет технологические инновации привели к появлению древесины, которая настолько же огнестойка, как бетон. Благодаря этому большие деревянные постройки перестали быть несбыточной мечтой.

Проект перестройки здания «Японского сада» в Портленде, штат Орегон. Он примечателен широким использованием местной древесины и камня. Изображение предоставлено «Офисом городского планирования Кума Кэнго»

Внешний вид здания «Японского сада». Изображение предоставлено «Офисом городского планирования Кума Кэнго»

—— И как это сказывается на бюджете?

—— Если из-за использования дерева вырастет бюджет, тут ничего не поделаешь. В нынешнем проекте на внешнюю отделку стен будет использована криптомерия, в конструкции крыши – лиственница. Эти деревья выращивают в Японии, их легко купить, и потому они недорогие. Если применять импортную древесину, то при перевозке выделяется большое количество углекислого газа, а в случае использования японского дерева эта проблема не возникает. Технология обработки – совершенно обычная, как на фабриках в небольших городах, и дополнительных расходов на оборудование не потребуется. Общая сумма таких «скромных», «маленьких» технологий даёт нам в результате стадион на 80 000 человек. Эта огромная задача меня необычайно воодушевляет.

—— А нужна ли монументальность главному стадиону Олимпиады?

—— Величественность и монументальность архитектуры – вовсе не устаревшее понятие. Стадион, мне кажется, должен запомниться и как часть паркового комплекса, окружающего святилище Мэйдзи-дзингу. На площадке нового стадиона мы планируем вновь вывести на поверхность реку Сибуя, которую спрятали под землю во времена быстрого экономического роста. Помимо формы самого здания мы приложим силы и к тому, чтобы открыть горожанам окружающую стадион среду, которая будет стабильной и сохранится для последующих поколений.

Зрительские места будут располагаться в три яруса. По сравнению с первоначальным планом с двухъярусным размещением количество ступеней в местах скопления людей стало гораздо меньше. Изображение создано корпорацией «Тайсэй», компанией «Адзуса сэккэй» и «Офисом городского планирования Кума Кэнго», предоставлено Советом по развитию спорта Японии (JSC)

Фотографии Судзуки Айко