西瓜、煙花、刨冰、蚊香……說起夏天，日本人能夠聯想起很多東西。其中，鬼屋也是日本夏季有代表性的風情之一。
鬼屋起源於過去江戶時代的「戲棚子」，現在幾乎可以說已成為日本全國各地遊樂園的標準配備。但鬼屋最受歡迎的季節還是在夏天。夏季限定的鬼屋在各地即將開張，都費盡心思提升恐怖程度。
在過去25年裏，五味弘文參與鬼屋的策劃和導演，他是日本第1位以「鬼屋製作人」為頭銜的前衛人物。原本大家對鬼屋有這麼個印象，那就是「騙小孩」的戲棚子而已，但如今鬼屋卻被他發展成了大人也能樂在其中的娛樂項目。
我們採訪五味弘文的時候是5月底，正是他為策劃籌備夏季鬼屋而最為繁忙的時候。「今年夏天，我參與了9個項目」，五味弘文摺著指頭數著說。大多數是開設時間限定的鬼屋項目。其中之一是正在運營的「石榴女之家」，開設於職棒廣島東洋鯉魚隊主場廣島馬自達體育場的室內練習場，將一直運營到9月棒球聯賽賽季結束為止。還在千葉縣館山市策劃建造了1個常年運營的鬼屋，即將開門迎客。今年夏天，五味弘文仍將奔走在各地的鬼屋項目之間。
位於Tokyo Dome City Attractions裏的常設鬼屋「來自魔界的情書」，也是五味弘文策劃設計的。7月～9月變身為夏季限定鬼屋。
「鬼屋策劃人」誕生的契機
五味弘文鬼屋策劃的最大特點，是交給遊客任務，使之參與劇情。而最大的恐怖來源，是扮演鬼怪的「演員」們。
「五味」風格的鬼屋，最早誕生於Tokyo Dome City Attractions的前身——後樂園遊樂場。1992年，五味弘文作為後樂園夏季特別活動「月神公園」的策劃運營團隊成員，參與了遊樂場的工作，得到了當時世界著名舞蹈團體「大駱駝艦」負責人麿赤兒（當時名為「赤兒」）的幫助，策劃建造了「麿赤兒的全景驚奇館」。內容設定是，讓全身塗成白色、外形怪異的舞蹈演員潛伏在黑暗之中，突然冒出來蠕動著襲向遊客。
那時遊樂場常設的鬼屋，很多都不怎麼吸引人，設備也老舊不堪，多數是讓遊客坐著簡陋的乘具在鬼屋裏轉一圈，觀看由機器機關控制的人偶。幾乎沒有用真人來嚇唬人的鬼屋。而「全景驚奇館」，作為大人也能樂在其中的遊樂場夜場重頭戲便成為了熱門話題，創下人們排隊3小時等待入場的記錄。
盼望了20年之久的「續集」
1992年以來，五味弘文每年都在「根據地」Tokyo Dome City Attractions裏策劃打造夏季限定的鬼屋。第1次提出交給遊客任務、使遊客成為故事中的角色這種主題的，是1996年策劃的鬼屋「全景奇異館’96～嬰兒地獄」。
遊客在鬼屋入口處會拿到1個嬰兒人偶。然後要求遊客必須保護嬰兒不受潛伏在黑暗中的鬼怪侵襲，安全地把嬰兒交到在出口處的母親手裏。
「每年在同一個地方做，持續做了25年。因此，能否滿足大家越來越高的期待，難度也越來越大。不過，去年夏天我在（Tokyo Dome）演示『被詛咒的戒指之家』的策劃時，就已經決定了今年夏天要做的策劃」，五味弘文說，「從5年前開始，我就等著『嬰兒地獄』裏的嬰兒長大到20歲。這個時刻終於到來了。今年夏天，我要做和那名嬰兒長大成人生下的孩子有關——即『嬰兒地獄』的續集」。
任務還是一樣，把被冥界擄走的嬰兒送還給母親。「但我也有所進步，設計了一些新機關」，五味弘文臉上浮現出自信的笑容。
為了把恐怖轉變為快樂
夏季限定的鬼屋「嬰兒地獄」7月15日對外開放。那麼，鬼屋的建造工程是以怎樣的步驟進行的呢？「先確定主題設定、劇情和任務，之後就考慮實施計劃。遊客會體驗到怎麼樣的恐怖？我們用圖畫出來，通過這樣的路線和順序，遊客就能得到這樣的體驗。有了草圖之後，再與美術、造型（人偶）、機器裝置、控制技術、音響、照明、服裝等方面的專業人士會面溝通，把自己的想像告訴他們，請他們進入製作環節。」
五味弘文對鬼屋裏的布置也提出詳細指導，施工完成之後，就開始為運營工作人員和演員們上課培訓。包括對演員的演技進行指導等等，五味弘文在所有方面的指導都極其細緻。「因為人們通常認為，鬼屋什麼的沒必要這麼精細地執導表演，也不會這麼重視細節。只要弄成一團黑暗讓人迷路，就多少能讓人感到恐怖，誰都會做。因此，在校慶上，鬼屋很能吸引人氣」。
「但是，要想把恐怖轉變為快樂，把鬼屋變成娛樂項目，就必須有意識地細心執導表演。因為，只有讓遊客能按照創作者的預想樂在其中，才算真正的娛樂」。
五味弘文說，只有細心地執導表演，鬼屋才能變成大人也能樂在其中的娛樂。
女鬼「阿岩」的繼承者們
Tokyo Dome City的鬼屋施工完成，演員們開始培訓時，五味弘文就會去東京都內「四谷怪談」的「阿岩」墓地掃墓。這是五味弘文每年的慣例。
五味弘文說，實際上，阿岩的形象對日本鬼怪產生了很大影響。
「日本的鬼怪可以說全都是女性形象，是那些被虐待、被殘殺而無法超脫成佛的女人。（恐怖電影《七夜怪談》裏的）貞子也好，（《咒怨》裏的）伽椰子也好，都位於阿岩形象的延伸系譜上。雖然被虐待的方式和所具備的超能力有可能不同，但本質上還是古典的女鬼，沒什麼變化。這種不變之中，大概就潛藏著日本人喜好的鬼怪故事形態。」
五味弘文對人偶的表情也非常在意。採訪之中，覺得五味弘文背後的人偶非常恐怖。
《七夜怪談》、《咒怨》等日本恐怖片在海外也很受歡迎，大概就是因為日本特有的恐怖具有新鮮感吧。
五味弘文說，「我覺得日本鬼怪在國外也會又怕又愛地受到歡迎吧。原因大概是因為他們從沒見過這種性質的恐怖」，「物理性力量比自己更強的東西很可怕，對於因那種力量導致自己被死亡追逐的恐懼感，在世界各國都是相通的。但日本的鬼怪即便有力量，也不是物理性力量」。
雖然恐怖的性質不同，但日本女鬼在海外卻實實在在威力十足。
呈獻當地特有的恐怖
以Tokyo Dome City Attractions為代表，五味弘文在東京策劃了各種類型的鬼屋。但他表示，「我希望在全國各地打造盡可能有當地特色的鬼屋」。
充分挖掘各地的特點和歷史、人物、習俗等，進而創作故事。鬼屋的實際建造場所，有的是像廣島馬自達球場的「石榴女之家」那樣，以活動舉辦場所為舞臺，也有的是以廢棄的房屋或廢墟為舞臺。去年夏天在富山縣高岡市，使用商店街裏一棟廢棄雜居大樓的房間，打造了鬼屋「嘴巴被縫上的人偶」。五味弘文說，「高岡市作為鑄造產地而聞名，所以我創作了一個和銅有關的故事」。銅上附著的銅綠成為鬼屋的重要主題。
「全國還有很多地方我沒有去做過鬼屋的。比如，東北地區我只在秋田縣做過，青森、宮城、岩手、山形都還沒有做過。拜託了，請讓我來做鬼屋吧，這是我現在的心情。只要有人請我，我想在日本所有的都道府縣打造鬼屋。每一個地方我都一定會設計出當地特色的鬼屋『任務』的。」
鬼屋「來自魔界的情書」的設施內部。五味弘文每天都和鬼怪呆在一起，但據說「從沒做過噩夢」。
把「五味」風格的鬼屋推向海外
五味弘文是在長野縣的老舊日式住宅裏出生長大的。孩童時期，他關上和室間製造黑暗，把自家變成鬼屋來玩耍。他說，即便如此也從沒想過會把鬼屋當作一生的事業來做。「因為我從來沒有經歷過一個決定自己將來要成為製作鬼屋的人的階段。只是在持續做的過程中，不知不覺變成了這樣的結果。」
今年迎來了鬼屋策劃製作25週年，五味弘文對向海外發展頗感興趣。「有很多來自國外的遊客來鬼屋玩得很開心。那麼，要是去（遊客們的）那個國家，在當地運營鬼屋這個日本娛樂項目，也會很有意思的」。據說已經有來自國外的試探性詢問，希望請他去製作鬼屋。
不過，問題是「分身乏術」。雖然最忙的季節是夏天，但他一年到頭都忙著和鬼屋有關的工作。最快樂的事情，是看到在黑暗的鬼屋中被嚇得呱呱叫的遊客們，出了鬼屋之後一邊大笑一邊說「太可怕了～」「但是很好玩」的瞬間。五味弘文幸福地笑著說，「鬼屋就是我的天職」。
採訪、撰文：nippon.com編輯部 板倉君枝
攝影：大久保惠造
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