2014年好萊塢版《哥吉拉》（Gareth Edward執導）上映。出演該片的渡邊謙在接受nippon.com採訪時曾說過，如今的日本電影本來應該有一些可以通過哥吉拉來表現的主題，但卻被國外走在了前面，實在心有不甘。而今年夏天，時隔12年，哥吉拉終於再次在日本復活了。
7月29日上映的《正宗哥吉拉》是由憑藉科幻動畫系列《新世紀福音戰士》在全球大受歡迎的庵野秀明導演擔任編劇和總導演，由執導電影版《進擊的巨人 ATTACK ON TITAN》（2015年）的樋口真嗣擔任導演和特效導演。
從第1部《哥吉拉》（1954年）到《哥吉拉 最後戰役》（2004年），東寶已經為影迷們獻上了28部哥吉拉電影。以當今日本電影界的現狀，無論資本勢力，還是CG/VFX技術水準，都無法與好萊塢匹敵，但為什麼現在日本要拍新版哥吉拉？下面我們就以《正宗哥吉拉》執行製片人山內章弘東寶映畫企劃部部長的採訪內容，和殺青記者會（7月19日）上庵野總導演的評價為基礎，對《正宗哥吉拉》的製作背景和看點進行介紹。
塑造不同於好萊塢的、具有當今日本特色的哥吉拉
首先新版哥吉拉項目開始於何時？
「最早是從2012年左右就有這個想法了。」山內製片人稱，「而去找庵野先生談，是在2013年初。現在不像以往每年都會拍1部哥吉拉，這次是日本時隔12年再次拍攝哥吉拉，所以我覺得必須找1個有足夠分量的人來向全世界宣布：日本要重拍哥吉拉了。而靠《新世紀福音戰士》系列名揚海外，同時又在日本的特攝領域造詣頗深的庵野先生正是不二人選。」
山內章弘製片人表示希望拍攝一部能反映當代日本的新版哥吉拉電影
山內製片人認為好萊塢版哥吉拉將背負核恐懼的怪獸和動作電影的要素很好地融合在一起，是一部不錯的作品，是「深愛著哥吉拉電影的人拍出的」作品。不過相對於以全球市場為前提而拍攝的好萊塢電影，「雖然我們的眼光最終要放到全球市場，但我們最在意的還是日本觀眾。對於好萊塢交出的一份哥吉拉電影的『答案』，我們也必須交出一份答案，告訴他們這就是現在日本拍制的哥吉拉」。
哥吉拉是1個具有破壞力的「邪神」，從第1代哥吉拉開始，就一直是這樣的定位。庵野總導演在劇本中描繪的哥吉拉也遵循了這一傳統定位。1954年的哥吉拉是「核的私生子」，是戰爭的象徵。新版哥吉拉則深刻地反映了遭遇東日本大地震後的日本被籠罩在一片不安的情緒當中。「在這12年裏，最大的變化就是日本經歷了1次大地震。雖然電影也可以處理成幻想類題材，對這一現實避開不談，那麼做也更省事，但跟庵野總導演談過之後，覺得要那樣的話就沒有意義了。」
新版哥吉拉是史上最高的哥吉拉，身高118.5m，具有一種絕對的壓迫感
想要重現第1代哥吉拉帶來的震撼
庵野總導演擱置了新劇場版《新世紀福音戰士》的工作，將全部精力都投入到了《正宗哥吉拉》的創作中。在創作新版哥吉拉時，他最在意的還是第1代哥吉拉。
庵野秀明導演希望能夠盡量還原第1代哥吉拉帶來的震撼
庵野總導演在殺青記者會上表示：「我認為怪獸電影完成度最高、最為精彩的還是要數第1部《哥吉拉》。」庵野總導演最初以怪獸電影有第1代哥吉拉足夠為理由，拒絕了東寶的邀請，但是最終還是決定接受這一新的挑戰，表示希望能夠拍出1部能夠盡量還原第1代哥吉拉的精彩和震撼的作品。
庵野總導演說：「我認為怪獸電影的有趣之處在於現代社會出現異物時的有趣反應，那種世界觀必須要靠特攝技術來描繪。」不同於完全虛構世界的動畫片，「特攝畫面是寫實的，可以在擷取了現實世界的映像之中，參入一些虛構的東西。這就是特攝最有趣的地方。」
並且為了最大限度展現這種有趣之處，這部電影不再是以往哥吉拉系列的「續集」，而是設定為哥吉拉第1次出現在當代日本。「除此之外，我想不出第2個能夠最大限度還原第1代哥吉拉的方法。它必須是1個沒有怪獸的世界，然後突然之間，哥吉拉出現了。」
庵野總導演（中）與樋口真嗣導演（右2）正在對哥吉拉對策小組成員的扮演者塚本晉也（左）、高橋一生（右）進行指導
徹底追求真實感
《正宗哥吉拉》與以往的哥吉拉電影的最大區別在於對「真實感」的徹底追求。
首先是哥吉拉的造型，必須注意它是作為一種生物而存在。一方面它必須具備哥吉拉的特徵，讓人一看就知道是哥吉拉，而同時又必須將新的元素落實到具體的造型上。為此，庵野總導演、樋口導演以及兩人背後的團隊傾注了「智慧和熱情」，在耗費了大量時間之後，終於設計出了新的哥吉拉形象。
自衛隊對哥吉拉的攻擊是基於正規的實戰模擬
出沒於高樓林立的街區的正宗哥吉拉，身高118.5m，是第1代哥吉拉的兩倍多。「我們也研究了下它是否能靠自身支撐起這樣的體重，研究結果是光靠兩條腿肯定是沒辦法走路的，它必須要有夠粗壯夠長的尾巴才行。」山內製片人解釋道。
它的破壞力是驚人的，日本政治的中樞霞關、永田町以及正在重新開發的虎門，甚至整個東京都處於毀滅狀態。
此外，這次不會像1984年版《哥吉拉》那樣出現「Super X」之類的虛構的超級武器。「因為電影裏是模擬現實的戰鬥，所以庵野總導演也多次去自衛隊採訪，去了解假設真出現了這樣的龐然大物，自衛隊會採取怎樣的行動。」
「所以，我們是盡量地根據調查結果，去真實地描寫自衛隊的行動和攻擊方式。除了哥吉拉是『虛構』的之外，其他的全都是『真東西』。」
特攝和純CG
在創作新版哥吉拉時，庵野總導演和樋口導演都希望能夠傳承從第1部哥吉拉電影就開始使用的拍攝傳統「特攝」。所謂特攝指的是一種使用變裝演員和比例模型進行拍攝的手法。
在拍攝《正宗哥吉拉》時，最早劇組嘗試了特攝與CG相結合的方法，但最終還是選擇了純CG，這也是日本哥吉拉系列電影中第1個純CG的哥吉拉。
庵野總導演這樣說道：「雖然怪獸人偶服裝也可行，但我覺得結合這次（作品的）世界觀來看，還是純CG的效果更好。CG有種非人類的屬性，這是我想強調的。這次的哥吉拉不具備人類的意志和意圖。」
庵野總導演尤其執著於哥吉拉的「視線」：「雖然它的眼睛裏並沒有情緒的流露，但我還是很注重視線的描寫，也反覆修改了很多細節。它只有眼睛是向下的，一直在看著人類。可以說這是這一版哥吉拉唯一的『交流』。」
殺青記者會。從左至右為庵野總導演、石原聰美（美國總統特使Kayoko Anne Patterson）、長谷川博已（內閣官房副長官矢口蘭堂）、竹野內豐（內閣總理大臣輔佐官赤坂秀樹）
不會出現老式的「英雄」
《正宗哥吉拉》另一個新穎之處在於「在這部電影裏，不會出現老式的英雄人物」。山內製片人稱這是「庵野總導演定下的方針」。
「按老式來拍的話，一般都是會有普通人站出來拯救世界。要嘛是科學家、老師，要嘛就是雜誌記者或報紙記者大展身手的老式是最多的。但在這部電影裏，大展身手的人是官員。這是它的新穎之處。」
日本政府因在處理東日本大地震、福島第一核電廠事故中的表現，成為眾矢之的，但也應該有一批官員，他們思路清晰，判斷準確，並有很強的執行能力。
雖然盡可能地追求真實，但《正宗哥吉拉》畢竟還是1部以娛樂大眾為目的的作品。山內製片人如是說：「現在的日本人應該怎樣面對大地震後的種種不安情緒——這樣一個主題，如果沒有哥吉拉這個載體，很難在短短兩小時內以一種有趣的方式呈現給觀眾。哥吉拉是我們的財富，只有用哥吉拉來象徵地表現籠罩日本的不安情緒，才能真正讓這個故事變得好看。」
象徵當今日本現狀的「權宜之計」
在與具有絕對優勢的「破壞之神」哥吉拉進行真實對抗的過程中，人們最後找到了1個「權宜之計」，暫時性地解決了問題。「一般來說基本上都是像第1部那樣，要嘛看起來似乎把哥吉拉打敗了，要嘛哥吉拉回歸大海。這次是第1次採用有所保留的結局。如何看待和接受這種不完美的權宜之計——這個結局反映了當今日本的現狀。」山內製片人如是說。
《正宗哥吉拉》雖然首先是以日本國內觀眾為前提拍攝的影片，但在海外也受到了極大關注。截至7月，該片已確定在100個國家和地區發行。而過去的哥吉拉系列中，發行國家和地區最多的是《哥吉拉 最後戰役》（67個國家和地區）。
反映了當代日本現狀的《正宗哥吉拉》是否也能在海外大賣？讓我們拭目以待。
採訪、撰文：nippon.com編輯部
