「強迫演出」問題接二連三地發生
2016年3月人權團體發表調查報告，稱AV女優正在遭受「強迫演出」的侵害，為此內閣府「男女共同參與規畫之會議」（性別平等委員會）開始對立法監管進行研討。此後，又有幾個同樣的案例被媒體大篇幅且反覆地報導，吸引了大眾的目光。可惜「強迫」並不伴隨物理性暴力，而是諸如拒演則需支付違約金這類的語言威脅，因此不能以「強制性交罪（強姦）」等刑事犯罪問罪。2016年7月一家有名的AV經紀公司前社長等3人依據《勞動者派遣法》第58條規定——派遣員工從事「公眾道德上有害的業務」的，最高處以10年有期徒刑，300萬日圓罰款——而被逮捕，並被判有罪，處以了罰款。
基於這種情況，2017年4月，由合法的AV攝製公司和發行、銷售、租賃公司組成的「知識財產振興協會」（IPPA）、製片公司聯盟「日本製片協會」（JPG）、AV女優聯盟「表現者網路」（AVAN）攜手成立了「AV業界改革推進專家委員會」（現在的「AV人權倫理機構」），著手改善行業現狀。筆者雖擔任該委員會的委員，但本文還是希望從協力廠商的廣闊視角來俯瞰日本AV界，並在此基礎上對現狀進行診斷。
與「淫穢表現」的微妙分界線
日本對待女性裸體的態度，無論從社會還是法律角度來說都非常特別。日本自古對於性的表現就很寬容，例如《古事記》開篇就有性愛場面，又如江戶時代以葛飾北齋的畫作為之代表的浮世繪；同時，近代之後的法律制度卻相較嚴格，就連電影和攝影作品中的只要有接吻的場面都成為了審查的對象。1957年，大衛·赫伯特·勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》的翻譯家和出版社因觸犯刑法中的「禁止發行淫穢圖書」的規定而被判有罪，這是藝術作品被定性為淫穢的著名案例。
60年代電視普及，電影產業開始衰退，70年代開始大量製作以裸體女性為賣點的所謂「粉紅電影」，隨之產生了與警方之間的緊張關係。雖然他們自稱「色情片」，但全然不見有性器官，性愛場面也只是擺擺姿勢拍照而已。
現在的AV起源於80年代，以錄影帶銷售和「真槍實彈」的性愛場面為特點。現在，判斷是否為「淫穢表現」的公認標準，一般是看有無對影像進行不暴露性器官的處理，由「日本內容審查中心」等3家團體機構對AV作品進行審查。這些機構聘了已退休員警，因此雖然沒有監管部門，業界最低限度的秩序能藉此得以維持住。國外的AV如果未遮擋性器官就在日本銷售是會被逮捕的。一般的電影也會對部分場景進行刪減或打碼賽克。
賣淫和「強姦罪」
最近的「強迫演出」風波並非指向淫穢問題，而是拍攝時的人權侵害問題。在販賣人口強迫賣淫問題受到全球關注的當今，有一些人認為還應將其認定為犯罪行為，適用《刑法》的「販賣人口罪」，因此這裡想先提一下日本的人口買賣問題。中世紀的日本曾有過一種叫「女衒（zegen）」的職業，是將窮人家的女兒轉賣給性風俗業的中間商。雖然從那時起，此類行為就被嚴令禁止，但即便在法律禁止販賣人口的近代社會，這種職業也依然存在。雖然不能將日本的「遊廓（紅燈區）」與賣春的產業劃等號，但「遊廓」包含著賣春功能也是事實。
在廢娼運動的推動下，明治政府根據1900年的娼妓取締監管規定，逐漸加強了對「遊廓」的監管。二戰後廢除了公娼制度，1957年《賣春防止法》成立。由此，之前作為特例而被允許賣春的地區一時間幾乎銷聲匿跡。然而結果非但沒有糾正不良風氣並實現社會的健全發展，反而導致第二年全國的強姦案件發生率激增了1.5倍（約6000件左右）。這些措施無疑以失敗告終，結果是「遊廓」雖然消失，但新的風俗產業不久又捲土重來了。
不過戰後治安的極大改善也使得強姦事件不斷減少，現已降至當時的三分之一以下，包括未遂在內，全國每年不到2000件左右。當然，肯定還有不少未報案的情況，所以實際受害案件數量應該更多。
無論如何，即便想要依靠法律武器全面禁止AV，那也是治標不治本的。這是筆者的觀點。
「無碼AV」的發行和盜版的氾濫
讓我們把話題拉回到AV界的動向來。80年代還有過女優難尋，導演必須拼死勸說才能讓演員上戲的傳聞，到90年代就出現了自願出演的女優。她們開始積極參演深夜時段的電視節目，非常活躍。由於片子帶來了極大的利潤，那時的公司組織也很完善，開始了依法納稅。進入21世紀後，據聞有大批女性要求出演AV，而遭拒絕多達半數以上。不過筆者2017年夏天實施的業界問卷調查結果顯示，目前發掘人氣女優的重擔在很大程度上依然是壓在星探身上的。
從10年前開始，AV界開始沒落。其主要原因是網際網路的普及。除了DVD出售和租賃，線上收看也非常普及。而在這一領域，海外上線的「無碼AV」就成了問題。正如上文所述，為了規避日本的「淫穢物品頒布罪」，片方需要對影像進行遮蔽性器官的處理，而未經處理的影片則稱為「無碼片」，是用日本女優在日本國內拍攝，並在海外上線的影片。
無碼片在2000年尚不能適用國內法規，不過隨著法律的修訂和解釋的改變，2011年後也成為了取締對象，只是很少有人舉報。此外，無論是合法AV，還是無碼片，都有盜版出售。由於無碼片和盜版片這兩種非法AV能賣高價，因此銷售額據說也可能高於合法AV。另外，海外拍攝、播映的外國女優的作品，在日本幾乎無人購買。推測原因之一可能是英語水準太低。
推廣統一契約，維護女優權益
2017年10月，「AV業界改革推進專家委員會」的原班人馬重新組建了「AV人權倫理機構」，致力於保護不願出演AV的女優免於被迫演出。具體做法是擬定業界的統一契約，在認真確認女優意願的基礎上，確保女優在即將開鏡前辭演，也不會被以拍攝準備費用等名義而追究賠償責任。在推進這項工作的過程中，筆者明白了這裡的問題，並非是可以用「強迫」一詞簡單概括的。
第一，最初並非「強迫」，但發現自己在網播普及前拍的片子被無期限地置於誰都能看到的狀態後，非常震驚，於是有些人提出了下架影片的要求。筆者猜測可能由於契約上已永遠地將所有權利轉讓給了製作方，所以她們只能以「強迫演出」為理由要求下架。當然，真正「被迫演出」的受害人也強烈要求下架自己出演的影片。AV人權倫理機構決定以女優寄來的申請書為依據，在向本人確認後，對網站提出下架要求，這項工作已於2018年2月開始受理申請。對象是銷售5年以上，並給演員現在的生活造成不良影響的影片。
第二是剝削的問題。行業形勢每況愈下雖然也是其中的一個原因，但經紀公司會習慣性地對女優隱瞞製片商支付的報酬總額，只告知她們自己該得的金額。對此，機構規定經紀公司有義務將總額告知女優，並在此基礎上決定女優的應獲報酬。剩下的問題，就是那些想要在AV界合法展開經營的公司，是否能夠嚴格遵守這些自律規則了。
最後還想談一談社會對這一行業的看法。有部分人認為AV界的存在本身就是對女性的蔑視並加以批判，但也有人認為它有助於女性自主選擇性行為並提升性表現的自由度，帶有女性解放的色彩。但無論哪種，主要都是女性的看法，大部分男性並未將其作為重大問題看待。這就是現狀。
此外，最近身為單身母親的女優越來越多。對於那些由於各種原因和狀況，為了靠一己之力賺錢養家而選擇成為AV女優的母親們，我們不能強迫她們「去結婚，去過『正常的』生活」、「去找份『正經』的工作，就算窮困也要過『正常的』生活」。雖然我們需要制定一些規定，確保不想看的人不會接觸到這些東西，但對於那些自願出演的女優和想看AV的人，我們沒有權利說不。筆者認為現在的首要任務，就是如何保護在AV界工作的女優群體和那些被迫出演AV的女性群體的權益。
(2016年3月27日)
標題圖片：PIXTA
