西瓜、烟花、刨冰、蚊香……说起夏天，日本人能够联想起很多东西。其中，鬼屋也是日本夏季有代表性的风情之一。
鬼屋起源于过去江户时代的“戏棚子”，现在几乎可以说已成为日本全国各地游乐园的标配。但鬼屋最火的季节还是在夏天。夏季限定的鬼屋在各地即将开张，都费尽心思提升恐怖程度。
在过去25年里，五味弘文参与鬼屋的策划和导演，他是日本第一位以“鬼屋制作人”为头衔的前卫人物。原本大家对鬼屋有这么个印象，那就是“骗小孩”的戏棚子而已，但如今鬼屋却被他发展成了大人也能乐在其中的娱乐项目。
我们采访五味弘文的时候是5月底，正是他为策划筹备夏季鬼屋而最为繁忙的时候。“今年夏天，我参与了9个项目”，五味弘文掰着指头数着说。大多数是开设时间限定的鬼屋项目。其中之一是正在运营的“石榴女之家”，开设于广岛东洋鲤鱼职业棒球队主场广岛马自达体育场的室内练习场，将一直运营到9月棒球联赛赛季结束为止。还在千叶县馆山市策划建造了一个常年运营的鬼屋，即将开门迎客。今年夏天，五味弘文仍将奔走在各地的鬼屋项目之间。
位于东京巨蛋City Attractions里的常设鬼屋“来自魔界的情书”，也是五味弘文策划设计的。7月～9月变身为夏季限定鬼屋。
“鬼屋策划人”诞生的契机
五味弘文鬼屋策划的最大特点，是交给游客任务，使之参与剧情。而最大的恐怖来源，是扮演鬼怪的“演员”们。
“五味”风格的鬼屋，最早诞生于东京巨蛋City Attractions的前身——后乐园游乐场。1992年，五味弘文作为后乐园夏季特别活动“月神公园”的策划运营团队成员，参与了游乐场的工作，得到了当时世界著名舞蹈团体“大骆驼舰”负责人麿赤儿（当时名为“赤儿”）的帮助，策划建造了“麿赤儿的全景惊奇馆”。内容设定是，让全身涂成白色、外形怪异的舞蹈演员潜伏在黑暗之中，突然冒出来蠕动着袭向游客。
那时游乐场常设的鬼屋，很多都不怎么吸引人，设备也老旧不堪，多数是让游客坐着简陋的乘具在鬼屋里转一圈，观看由机械机关控制的人偶。几乎没有用真人来吓唬人的鬼屋。而“全景惊奇馆”，作为大人也能乐在其中的游乐场夜场重头戏便成为了热门话题，创下人们排队3小时等待入场的记录。
盼望了20年之久的“续集”
1992年以来，五味弘文每年都在“根据地”东京City Attractions里策划打造夏季限定的鬼屋。第一次提出交给游客任务、使游客成为故事中的角色这种主题的，是1996年策划的鬼屋“全景奇异馆’96～婴儿地狱”。
游客在鬼屋入口处会拿到一个婴儿人偶。然后要求游客必须保护婴儿不受潜伏在黑暗中的鬼怪侵袭，安全地把婴儿交到在出口处的母亲手里。
“每年在同一个地方做，持续做了25年。因此，能否满足大家越来越高的期待，难度也越来越大。不过，去年夏天我在（东京巨蛋）演示‘被诅咒的戒指之家’的策划时，就已经决定了今年夏天要做的策划”，五味弘文说，“从五年前开始，我就等着‘婴儿地狱’里的婴儿长大到20岁。这个时刻终于到来了。今年夏天，我要做和那名婴儿长大成人生下的孩子有关——即‘婴儿地狱’的续集”。
任务还是一样，把被冥界掳走的婴儿送还给母亲。“但我也有所进步， 设计了些新机关”，五味弘文脸上浮现出自信的笑容。
为了把恐怖转变为快乐
夏季限定的鬼屋“婴儿地狱”7月15日对外开放。那么，鬼屋的建造工程是以怎样的步骤进行的呢？“先确定主题设定、剧情和任务，之后就考虑实施计划。游客会体验到怎么样的恐怖？我们用图画出来，通过这样的路线和顺序，游客就能得到这样的体验。有了草图之后，再与美术、造型（人偶）、机械装置、控制技术、音响、照明、服装等方面的专业人士会面沟通，把自己的想象告诉他们，请他们进入制作环节。”
五味弘文对鬼屋里的布置也给出详细指导，施工完成之后，就开始给运营工作人员和演员们上课培训。包括对演员的演技进行指导等等，五味弘文在所有方面的指导都极其细致。“因为人们通常认为，鬼屋什么的没必要这么精细地执导表演，也不会这么重视细节。只要弄成一团黑暗让人迷路，就多少能让人感到恐怖，谁都会做。因此，在校园文化节上，鬼屋很能吸引人气”。
“但是，要想把恐怖转变为快乐，把鬼屋变成娱乐项目，就必须有意识地细心执导表演。因为，只有让游客能按照创作者的预想乐在其中，才算真正的娱乐”。
五味弘文说，只有细心地执导表演，鬼屋才能变成大人也能乐在其中的娱乐。
女鬼“阿岩”的继承者们
东京巨蛋City的鬼屋施工完成，演员们开始培训时，五味弘文就会去东京都内“四谷怪谈”的“阿岩”墓地扫墓。这是五味弘文每年的惯例。
五味弘文说，实际上，阿岩的形象对日本鬼怪产生了很大影响。
“日本的鬼怪可以说全都是女性形象，是那些被虐待、被残杀而无法超脱成佛的女人。（恐怖电影《午夜凶铃》里的）贞子也好，（《咒怨》里的）伽椰子也好，都位于阿岩形象的延伸系谱上。虽然被虐待的方式和所具备的超能力有可能不同，但本质上还是古典的女鬼，没什么变化。这种不变之中，大概就潜藏着日本人喜好的鬼怪故事形态。”
五味弘文对人偶的表情也非常在意。采访之中，觉得五味弘文背后的人偶非常恐怖。
《午夜凶铃》、《咒怨》等日本恐怖片在海外也很受欢迎，大概就是因为日本特有的恐怖具有新鲜感吧。
五味弘文说，“我觉得日本鬼怪在国外也会又怕又爱地受到欢迎吧。原因大概是因为他们从没见过这种性质的恐怖”，“物理性力量比自己更强的东西很可怕，对于因那种力量导致自己被死亡追逐的恐惧感，在世界各国都是相通的。但日本的鬼怪即便有力量，也不是物理性力量”。
虽然恐怖的性质不同，但日本女鬼在海外却实实在在威力十足。
呈献当地特有的恐怖
以东京巨蛋City Attractions为代表，五味弘文在东京策划了各种类型的鬼屋。但他表示，“我希望在全国各地打造尽可能有当地特色的鬼屋”。
充分挖掘各地的特点和历史、人物、习俗等，进而创作故事。鬼屋的实际建造场所，有的是像广岛马自达球场的“石榴女之家”那样，以活动举办场所为舞台，也有的是以废弃的房屋或废墟为舞台。去年夏天在富山县高冈市，使用商店街里一栋废弃杂居大楼的房间，打造了鬼屋“嘴巴被缝上的人偶”。五味弘文说，“高冈市作为铸造产地而闻名，所以我创作了一个和铜有关的故事”。铜上附着的铜绿成为鬼屋的重要主题。
“全国还有很多地方我没有去做过鬼屋的。比如，东北地区我只在秋田县做过，青森、宫城、岩手、山形都还没有搞过。拜托了，请让我来做鬼屋吧，这是我现在的心情。只要有人请我，我想在日本所有的都道府县打造鬼屋。每一个地方我都一定会设计出当地特色的鬼屋‘任务’的。”
鬼屋“来自魔界的情书”的设施内部。五味弘文每天都和鬼怪呆在一起，但据说“从没做过噩梦”。
把“五味”风格的鬼屋推向海外
五味弘文是在长野县的老旧日本宅子里出生长大的。孩童时期，他关上和室房间制造黑暗，把自家变成鬼屋来玩耍。他说，即便如此也从没想过会把鬼屋当作一生的事业来做。“因为我从来没有经历过一个决定自己将来要成为制作鬼屋的人的阶段。只是在持续做的过程中，不知不觉变成了这样的结果。”
今年迎来了鬼屋策划制作25周年，五味弘文对向海外发展颇感兴趣。“有很多来自国外的游客来鬼屋玩得很开心。那么，要是去（游客们的）那个国家，在当地运营鬼屋这个日本娱乐项目，也会很有意思的”。据说已经有来自国外的试探性询问，希望请他去制作鬼屋。
不过，问题是“分身乏术”。虽然最忙的季节是夏天，但他一年到头都忙着和鬼屋有关的工作。最快乐的事情，是看到在黑暗的鬼屋中被吓得哇哇惨叫的游客们，出了鬼屋之后一边大笑一边说“太可怕了～”“但是很好玩”的瞬间。五味弘文幸福地笑着说，“鬼屋就是我的天职”。
采访、撰文：nippon.com中文网 编辑部 板仓君枝
摄影：大久保惠造
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