Kyary Pamyu Pamyu
米原康正
YONEHARA Yasumasa
1959年生于熊本县。杂志编辑、创意制作人、摄影师。1995年作为杂志《egg》的创意制作人，即时介绍诞生于东京涩谷的“GAL文化”。之后创办了照片投稿杂志《out of photographer》、《smart girls》等，始终关注着年轻女孩的街头时尚和文化。自2003年开始将重点转向摄影，现在活跃于亚洲、欧美等世界各地。
——米原先生您在原宿住了很久了吧？
“我从1995年在这里开设办公室至今，已经有16年了。我一直在做追逐年轻人文化的工作。当时是里原宿
(*1)刚开始引起人们兴趣的时候，所以我就在原宿安家，想看看它的发展情况。”
——原宿作为时尚的发源地，最近变化相当大吧。
“本来原宿就以时装为中心，前辈们创立了特有的文化。那是比95年更早的事情，首先是“竹下通”变成了观光景点。从那里逃出来的创意人员，聚集到了里原宿这样的地方。但是那些年轻的创造性部分，总是被大人们集中消费，犹如今天的原宿所处的境地。当时，里原宿里有许多小店铺，即便客人少也还能周转得开。正是因为那样的小铺子越凑越多，人流也随之拥挤起来。而看到这种现象的大人们认为，“建更大的商店的话，可以聚集更多的人。”于是，房租上涨，年轻的创意人员不堪承受而渐渐离去。再回过头来，发现周围已经外资大型商店林立，有一种恍然不知身在哪个地方城市或哪个国家的迷茫，这里渐渐变成了“千人一面”的街头相貌。这种“地方城市化”蔓延了整个东京，原宿也受到了它的洗礼。”
模特儿：武智志穗（左）、中田Kurumi（右）
——这种倾向是从什么时候开始的呢？
“最近3、4年非常明显。现在我甚至感觉进入最后阶段。在每个国家都常见的、并且不是以高收入者为对象的商城里经常出现的廉价品牌源源不断地涌入。我不是说便宜不好，可杂志上说名流也穿戴这些服饰，但我看好莱坞明星是不会穿这么廉价的衣服的。那只不过是宣传，但是买衣服的人却没有意识到自己的无知贫乏。”
模特儿：Una
(*1) ^ 里原宿，也称 “里原”。是指以东京都涩谷区明治大道和表参道之间的“原宿大街”、“涩谷川游步道”为中心的地区。自1995年前后起，独立品牌商店相继在这里开张，作为街头时尚的中心一跃成为备受关注之地。
日本的时装何去何从
——有人说最近的年轻人，普遍地不重视时装的个性。
“上一代的年轻人，忘记了时装的文化背景，追赶着一个又一个变幻多端的流行，尽情消费。我认为当今的一代人，在冷眼旁观了那些失去自我的前辈们的窘态之后，得出了自己不想步其后尘的结论（笑）。从这种思路来看，可以理解他们为什么去选择没有色彩的原色商品。恐怕是未必要和大家一样吧。选择原色也是不被大人们的决定所左右的方法。我感到，对时装漠不关心，是不被大人指手画脚的最好的方法。这样的冷漠是整体性的，人们经常说杂志卖不出去，这是理所当然的。即便是面向年轻人的杂志，做出来的也只是4、50岁的总编、营销人员们理解的东西。我常常说日本是“大爷大叔的天下”。不谙潮流的大爷大叔大权在握，所以只能做出他们懂的东西。当媒体报道时，实际情况早已发生了变化。这样，消费只是表面现象，年轻人的文化没有在本质上扎根。”
——如今的时尚，反映出了这种文化本质的欠缺吗？
模特儿：山内Ayumi
“即使追求本质，而本质是什么却很难理解。所以，众人蜂拥而至地只去追逐简明易懂的形式。只要赶上潮流，姑且先赚一笔；待一轮流行过去之后，再去寻找新的流行，没有丝毫一贯性。最近我已经不太去品牌展示会了，每个品牌都没什么区别。这样一来，人们自然涌向价格便宜的品牌了。
加之在日本，以大众媒体为中心，有一种礼赞外国文化的倾向，于是外资也就前簇后拥接踵而至了。说是全球化、TPP什么的，其实都是媒体在造势。
最近，韩国和中国锋头甚健，举国上下共同致力于本国文化的传播。韩国的流行文化，原本是经过日本进入中国的，现在已经避开日本，直接涌向中国了。并且，最近这一年里，中国自己开始创制韩国风格的文化了。
模特儿：三上Misaki
里原宿风靡的时候，人们从世界各地集结到原宿，大家都来模仿日本样式。日本对于这样的商机，不但没有展开任何促销宣传活动，反而去倾慕欧美和韩国的文化。从1995年到2005年由日本波及到亚洲的流行文化现已中辍，2006年以后几乎没有任何新事物。经济萧条造成内需闲散的时代，我们没有任何信息向外传播，当意识到这一问题时，我们已处于日元飙升、频临毁灭的境地了。”
原宿女孩的反击
——在原宿的魅力日渐褪色的情形下，米原先生您反而于2011年夏天出版了图片集《HARAJUKU KAWAii!!!! girls》，其意义在哪里呢？
“我一直在实时地跟踪关注产生于90年代后期的“GAL文化”。 GAL文化原本是年轻女子们为自己创造的新的文化，却为大爷大叔所用，作为他们的赚钱商品而消费。女孩子们竞展个性而诞生的文化，在传媒的大肆炒作中庸俗化，卷入并消失在消费主义洪流中。在其反作用下，大约2年前被称为“读者模特儿”的女孩子们开始引人注目。他们不单单购买商品，还加工成更加符合自己的独一无二的新款式，产生了亦是模特亦是读者的现象。在这里超越了单纯的时装和潮流，体现出了她们的生存方式和思维方法。并且，她们所擅长的小修小改，不仅是日本的时装文化，而且也是日本文化整体的巨大特色吧。”
模特儿：白川Moemi（左）、AKIRA（中）、街子（右）
——原宿依然是吸引个性强烈的女孩子们的地方，它是这样的一种象征之地。
“也许已是风中之烛了，可原宿还勉强保留着这样的一面。因为，原宿依然有那么一些大人，为年轻一代发挥个性声援助威，认为它很有意义。包括我自己在内，这种古怪的大人尚未灭绝（笑）。一般人都说当今的年轻人没有个性，我认为那是因为大人们没有教给他们怎样强调自我，发表自己的意见。政坛不也一样吗？不表白自己的意见成为延长政治生命的有效手段。可年轻人真正追求的，我认为是能够坦诚相待、真诚交往的人际关系。正因如此，这种性格突出的女孩子才重新得以复活。”
模特儿：青柳文子（左上）、田中里奈（中上）、Muratasaki（右上）、落合沙织（左下）、濑户Ayumi（中下）、Yura（右下）
——米原先生您在海外的影响力也很强，今后您准备做些怎样的宣传推广工作呢？
女孩子们的照片，由米原为畅销热卖中的影集《HARAJUKU KAWAii!!!! girls》（株式会社Gain）所拍摄的未公开图片构成。
“和从前一样，我将一如既往地介绍宣传‘日本的女孩子是如此的有趣’这一主题。希望通过自己的作品介绍她们创新的瞬间。我看到过很多她们被消费主义吞噬、变形的情况，因此，为了防止重蹈覆辙，我认为有必要自己创造一个传播信息的平台。今年还想创刊一部杂志，我觉得有一本不单纯是让人们购物的杂志也不错。但是，怎样才能收支平衡还很难说。（笑）”
摄影：五十岚一晴（采访照片）
