2016年4月1日发布的专辑《METAL RESISTANCE》
BABYMETAL的新专辑《Metal Resistance》在英美日音乐榜上高歌猛进，掀起一股热潮，全球巡演也在进行之中。该乐队是由主唱兼舞蹈的Su-Metal、负责舞蹈和副唱的YUIMETAL和MOAMETAL、以及被称为“神乐队”的重金属乐队组成的混搭组合。该乐队于2012年末参加新加坡的“亚洲动漫节（2012）”，2014年2月发布首张专辑《BABYMETAL》，同年勇闯英法，举办巡演，夏季受Lady Gaga邀请，连续5次担任其美国演唱会的开场表演嘉宾，因此获得了巨大关注。此后在日本国内外继续以耀眼的速度扩大影响力。
2016年4月全球同时发布的《METAL RESISTANCE》登上Billboard，并取得全美专辑榜第39名的成绩，这是继已故歌手坂本九的《寿喜烧（Sukiyaki）》之后53年来，日本歌手首次跻身前40名。在英国专辑榜上也留下了日本歌手最高纪录——第15名，同月在伦敦温布利体育场举办了1.2万人的独立演唱会。
为什么BABYMETAL能在海外掀起这么大一股旋风？下面让酷爱日本偶像与J-Pop的在日吉他手马蒂·弗里德曼（Marty Friedman）结合自己的音乐体验，为我们解读BABYMETAL的魅力与革命性的所在。
最初受到了演歌的影响
——首先，请介绍一下您与日本音乐是如何邂逅的。
我15岁之后，在夏威夷的檀香山住了4年。那时我已经开始参加重金属乐队的演奏活动了，对自己的吉他也很有自信。但是我也迷惘过，不知道之后我该朝哪个方向发展。就在那时候，我发现了一个老放日本音乐的电台节目。当然那个时候，我不知道放的是日本歌、韩国歌，还是中国歌。
后来知道了那叫演歌，但那时候我一句日语都不懂。不过我从演歌的唱腔中还是感受到了情感的流动。我想即使没有只言片语，是不是也能用吉他表达出那种情绪呢。于是我开始用吉他精密地模仿演歌的“颤音”。
当我把演歌的颤音融入吉他演奏之后，其他搞摇滚的人和摇滚粉丝也感受到一种异国情调，接受了我的这种创新，那之后，我就开始将日本和其他亚洲国家的音乐表现方式糅杂在一起，都融入到我自己的演奏之中。这让我的吉他具有了鲜明的个性。之后我回到了美国，加入MEGADETH，一干就是10年。
马蒂·弗里德曼2003年以后，一直以日本为据点继续着他的音乐活动。（照片提供：How Full's）
虽然最初遇到的是演歌，但直到来日本（2003年）之前，我都一直在听J-Pop，算是铁杆粉丝吧。我常听的有安室奈美惠、滨崎步等各种偶像音乐。我觉得90年代后半期是J-Pop的黄金时代。
J-Pop有魔力
——这么喜欢日本偶像音乐的原因是什么？
要用一个词来形容它的魅力的话，那就是“魔力”。美国是唱功至上主义，但我觉得那并不重要。只要声音听着舒服就好。我管你是音域横跨4个八度，还是唱得多像艾瑞莎·弗兰克林（Aretha Franklin），都跟我没关系。只要旋律优美，歌手能唱出那动人的旋律，就很有魔力。
J-Pop比美国音乐要复杂得多。然而它的旋律却很好懂。美国音乐就是把简单的和弦多重复几遍，而拿生物股长（日本的一个音乐三人组——译注）的歌来说的话，那就是副歌部分特别长，有18个和弦。但是听起来并不复杂。我觉得这是关键。
来日之后，我为很多日本歌手做过伴奏，也给他们写过曲子。同时我也出了自己的个人专辑，也带着自己的乐队到处巡演。偶像团体，我很喜欢桃色幸运草Z、电波组、AKB48。但喜欢的是她们的歌声。她们都很可爱，不过像AKB48，人太多了，基本脸盲，不太分得清谁是谁。
——从什么时候开始关注BABYMETAL的？
我很早就开始关注她们了。她们独立发行《心跳☆早晨》（2011年10月）的时候，我们就做过对谈了。成员是10岁、11岁的小女孩，所以刚开始我觉得是在开玩笑吧。但是一听音乐，觉得还是不错的。即便如此，我当时还是觉得也许半年就弄不下去了吧。因为一般女生都不大喜欢重金属。但我也觉得她们要是能做下去的话，那就真的太棒了。
她们背后的制作团队很厉害，所以她们3个小姑娘才能一直活跃到今天，这点我还是很高兴的。因为她们最终给重金属圈和J-Pop界带来了冲击。
BABYMETAL获得“2015年GQ年度人物”特别奖。从左到右依次为Yuimetal（本名＝水野由结）、Su-Metal（本名＝中元铃香）、MOAMETAL（本名＝菊地最爱），2015年11月19日东京都港区，图片提供：时事社）
BABYMETAL是颠覆性的
——她们新在什么地方呢？
将金属乐和偶像音乐合二为一的做法绝不是什么新鲜的东西。只是很少有人全都做成金属的。一般的做法是在偶像音乐中混入一些金属风。比如有一两首是重金属风的，也有欢快的流行乐，也有舞曲。日本偶像音乐的风格是各种曲风的混搭风。而另一方面，美国却被禁锢在单一的类型里了。
但是BABYMETAL所有歌都是金属理念的。如果把她们3人的歌声和舞蹈去掉的话，你会看到非常激烈的演奏形式，极具攻击性，这些都是典型的重金属风格。而且技术还是一流的。
正因为这样，在重金属铁粉中，有人非常愤怒，觉得3个小姑娘挡在“神乐队”的前面又唱又跳的，完全是“犯规行为”，引来一片嘘声。但我觉得这才是有趣之处。大家都说好，那才叫无聊，才叫没劲。有人粉，有人黑，才有话题性嘛。
BABYMETAL的音乐里融入了日本独有的“合手（在配合唱歌或舞蹈的节奏，加入拍手或吆喝的一种类似帮唱或和声的表演方式，类似中国戏曲里的帮腔——译注）”，这点很重要。也就是说她们有主唱，还有负责帮唱或和声的副唱。
日本尤其是偶像音乐在作曲时会设定合手。“合手”，英语没有一个完全对应的词。可以说是从民谣时代就传承下来的传统。有了合手这个设定，谁都有机会参与到歌唱中来。而她们就把这个融入了重金属当中，将不可能变成了可能。
给重金属圈注入活力
——请再具体讲一下她们的“犯规行为”具体表现在什么地方。
可爱的小姑娘唱《Gimme chocolate!!》就是犯规行为。但就算不是让粗犷高大的肌肉男来唱，只要演奏得好，还是会吸引人的。如果做不到这点，肯定很快就不行了。因为听着好听，所以能够激起人的好奇心，不管你喜欢还是不喜欢，你总会忍不住想去听一听。然后这个过程再多重复几遍，一不留神，你就入圈了。
重金属是个很老的类型，已经没什么新东西了，大家都开始有点腻味了。而BABYMETAL却很新鲜，也多亏了她们，让大家的视线又重新回到了重金属上。
2年前发布的个人专辑《Inferno》在美国也引发热议。
（她们在海外的人气）是因为被Lady Gaga看上了，邀请她们加入自己的巡演，起到了很大的宣传效果，很多人也是那时才开始知道BABYMETAL的存在。（BABYMETAL的专属手势）狐狸手势也很可爱，不过从某种程度来讲，也可以说是对金属乐的挑衅。（重金属的金属礼）本来就是恶魔的符号，到了她们那里却变成了可爱的小狐狸。所以金属粉才会愤怒。这非常有趣，很有话题性。
即使在真正的金属铁粉中，应该也有不少人悄悄地在听BABYMETAL，然后享受着“羞耻并快乐着”的自虐心态吧。
说到在海外受欢迎的J-Pop偶像，可以举出Kyary Pamyu Pamyu（彭薇薇）。在美国，如果你不喜欢说唱、乡村音乐或美国偶像歌手的歌，那么你就找不到其他想听的音乐了。然后，这群人发现了Kyary Pamyu Pamyu（彭薇薇）。她的音乐很欢快很可爱，但绝不是清水一杯那么简单。
无论是Kyary Pamyu Pamyu（彭薇薇），还是BABYMETAL，对于那些已经厌倦现今美国音乐潮流的人来说，都是那个能让他们大叫“This is it！”的音乐。只不过BABYMETAL以一种极端的方式打破了金属乐这个类型的陈规，所以更具冲击力。
用日语唱歌是有意义的
——怎么看待她们轻易地打破语言的壁垒这件事？
《METAL RESISTANCE》中她们唱了一首英文歌。有一首就够了，如果多了就没劲了。
我认为她们应该继续唱日语歌。这样听的人就会想学日语。实际上经常有人问我她们歌里唱的是什么。这里面就会有人开始感兴趣，开始想学日语。
很多日本歌手唱英语歌，想进军美国市场，但都不是很理想。美国人有个很不好的地方，就是只要你有一点口音，就会表现出一种抗拒心理。但在日本，我说的日语有点口音，或出些错，别人反而会说我很可爱。
但是即使是英式口音，也有不少美国人不喜欢。有个例外就是Shonen knife的歌。她们的口音是很极端的“片假名英语（按日语发音来说英语——译注）”，被认为很有趣且可爱。即便你能用纯正的英语发音来唱歌，这下你就得跟全美的其他歌手比拼了，那最后也就变得没有个性了。
用日语唱歌正好可以激起人的好奇心，也很有神秘感。听不懂才好玩嘛。
——BABYMETAL还会继续进化吗？
这次专辑制作得已经很棒了。每一首歌都是很多人花了很多时间精心打造的。跟大公司的重金属乐队专辑是一样的制作水准。她们的走红也并非偶然。“神乐队”在海外也很有人气。如果保持现在这种高水平工作的话，我觉得BABYMETAL还会继续进化的。
我认为BABYMETAL的出现会给重金属带来变数。比如可以试试用金属风来演奏乡村音乐。我觉得她们摆脱了音乐类型的束缚，不仅对于金属乐圈，而且对于整个乐坛都有很好的影响。BABYMETAL为我们打开了一扇通往新世界的大门！
（采访、撰文：nippon.com编辑部）
标题图片：参加2015年8月29、30日英国户外音乐节“雷丁利兹音乐节（Reading and Leeds Festivals 2015）”时的BABYMETAL（Press Association/Aflo）
