《波西米亚狂想曲》再掀狂潮：皇后乐队与日本的“特殊缘分”
文化
东乡Kaoru子 TŌGŌ Kaoruko
音乐评论家。出生于神奈川县。高中毕业后，进入SHINKO MUSIC工作。1979年起任《Music Life》主编，是当时日本皇后乐队热的推手。90年离开公司，作为自由音乐评论家活跃至今。2019年3月，对2004年发行的《与皇后乐队度过的闪耀时光》做了修改后再版发行（SHINKO MUSIC）。
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据报道，英国摇滚乐队皇后乐队（Queen）的传记电影《波西米亚狂想曲》2018年11月在日本上映后，截止到2019年5月，票房收入已经突破130亿日元，在外国真人影片票房榜上排名第九。粉丝网友在社交媒体上热议，影院采用了观影中可以欢呼跟唱的形式，更是吸引了人二刷三刷。如此空前盛况甚至被称为“社会现象”。皇后乐队再次热气冲天。
1973年，皇后乐队在英国出道，一开始被评论家们批得一无是处，在美国也迟迟没有打开知名度。然而1975年4月首次登陆日本，受到了女粉丝们疯狂的欢迎，让乐队成员无不受宠若惊。而《波西米亚狂想曲》在英国单曲榜单上霸榜9周，则是之后的事情。此后，一直到1985年，10年里他们共来日巡演6次。《Music Life》原总编东乡女士说，自己从乐队刚出道的小透明时期开始就关注上这个乐队了。
对皇后乐队而言，日本是怎样的存在呢？“在日本，他们生平第一次受到歌迷热捧，所以对日本抱有特别的感情。出道之初，他们在英国被炮轰为‘华丽摇滚的残渣’，在美国也是查无此人的小透明。却没想到，首次访日演出，就一步登上了武道馆这个日本最高级别的大舞台，女粉丝为他们痴狂，为他们落泪。”
“吉他少年”捧起来的摇滚人气
新兴乐谱出版社（现在的SHINKO MUSIC）出版的《Music Life》这本杂志，因1965年星加Rumi子女士作为首位日本人在伦敦单独采访披头士而出名，可以说是外国音乐杂志的先驱。第二年披头士来日演出，当时还是高中生的东乡女士作为“披头士”铁粉也去听了演唱会。当时她就把星加Rumi子当做自己努力的目标，并在不久之后如愿走进了《Music Life》的编辑部，在第一线体味了70年代之后摇滚全盛期的辉煌。对于当时的情形，她回忆道：
“在美国，1969年的户外摇滚音乐节伍德斯托克音乐节（Woodstock）是个分水岭，之后摇滚乐便以燎原之势发展起来。日本则是在披头士解散之后，1971年，Grand Funk Railroad、Pink Floyd以及Led Zeppelin陆续来日举办了气势宏大、震撼人心的演唱会，给日本歌迷巨大冲击，纷纷大呼‘摇滚太酷了！’。”
“当时，80%的外国音乐粉丝是男性。吉他少年憧憬的三大吉他手是Jeff Beck、Eric Clapton、Jimmy Page。另外，人气乐队，则有英式硬摇滚Led Zeppelin、Yes，以及被称为前卫摇滚的Pink Floyd。”
然后就是皇后乐队的登场了。“在没有一点背景知识的情况下，我收到了唱片公司寄来的新歌试听唱片《Keep Yourself Alive》，听了觉得很有趣，似乎是把早期的Led Zeppelin和Yes糅杂在了一起，但又在什么地方有点儿不一样。在那些把先人一步购得进口唱片视为一种‘地位象征’的男性外国音乐爱好者中，已经有一部分人开始在议论，称‘布赖恩·梅（Brian May）的吉他太棒了’。”
不过1974年3月，也就是晚了英国半年，他们的第一张专辑《Queen》，以《战栗的女王》为标题在日本发布，随后又了解了乐队成员的颜值，于是，“女粉丝的热度，就逐渐高过了吉他少年们”。
“初期的皇后乐队在欧美乐坛不被看好，所以FEN（美国军事电视网，现在的AFN）和海外杂志也都没有进行报道。因此，这些女粉丝们就纷纷奔向了《Music Life》的怀抱。”
“摇滚少女”诞生，标志着摇滚黄金年代拉开帷幕
东乡女士第一次见到皇后乐队真人是1974年5月去纽约出差的时候。当时是她去采访英国摇滚乐队Mott the Hoople。皇后乐队那时是给该乐队暖场的。主唱佛莱迪·摩克瑞浑身散发出妖冶的气氛和强大的感召力，飘逸闪耀的华美服饰给她留下了深刻的印象。当时她还感慨乐队成员真人颜值比照片上看着高多了。
“感觉佛莱迪那种让人脸红心跳的危险气质，正好戳中了偏好模糊性别和少年感的日本女生的萌点。”1975年乐队首次赴日，在日本武道馆召开的演唱会上，因太过兴奋而晕厥的少女接连不断。“这样的‘摇滚少女’的诞生，标志着日本摇滚黄金时代拉开帷幕。”
顺便一提，皇后乐队出道前，英国曾掀起过一阵短暂的华丽摇滚热潮，当时的中心人物大卫·鲍依（David Bowie），因其中性化妆和奇幻风的着装在日本也斩获了超高人气。“70年代少女漫画风潮中，出现了耽美漫画的先驱作品，里面都有类似鲍依的人角色或山寨佛莱迪。”
首次登陆日本便刮起飓风，直到1982年，皇后乐队在《Music Life》人气投票中，连续8年雄霸人气乐队排行榜。“当时男粉中有人对女粉抱有偏见，觉得女人听不懂摇滚，但仅靠卖脸是不可能火这么久的。皇后乐队之所以受到这么长久的追捧，归根结底还是因为音乐的魅力。”
同一时期，KISS、Aerosmith（空中铁匠乐队）等美国摇滚乐队的粉丝队伍也不断壮大，日本的外国摇滚乐市场实现了急速发展。
1975年首次赴日时的京都旅行（摄影：长谷部宏/MUSIC LIFE ARCHIVES）
摇身一变成为“世界的皇后乐队”
1977年发布了第6张专辑《News of the World》（新闻世界），不再拘泥于原带加录，向抒情性较弱的、单纯的硬摇滚路线转型。《We Are the Champions》（我们是冠军）大爆，一举打进美国单曲榜前五名。
“日本粉丝有两部分，一部分是初期华丽视觉系皇后乐队的粉丝，另一拨是短发胡子佛莱迪所象征的体育场摇滚（Stadium rock）粉丝。”东乡介绍道，“死忠粉大多喜欢早期的皇后。但是当时在美国，销量好才有咖位，所以他们是主动选择了战略转型吧。”
“最终他们如愿以偿，成为了‘世界的皇后’。佛莱迪去世的前一年，1990年，皇后乐队发布了专辑《Innuendo》。听了这张专辑，我感觉曾经的皇后又回归了。感觉兜兜转转，最终还是回归了初心。”
1978年10月东乡在美国路易斯安那州新奥尔良市采访佛莱迪·摩克瑞、布莱恩·梅式时的合影（图片提供：东乡Kaoru子）
