（图片）髹漆——“人间国宝”大西勋的世界

1 髹漆

“髹漆”一词或许听起来比较陌生，它是“刷漆、上漆、涂漆”的意思。“髹”字的上半部分表示以女性头发为材料做成的漆刷，下半部分则有让漆休息、干燥的意思。这是我对这个字的理解。

2 大西勋的工作室

这里是用刨子刨“曲轮”的地方。这种工作通常在烛光下进行。因为在烛光的映照下可以清晰地看见木胎表面凹凸的阴影。而且不可思议的是，即使在烛光下长时间工作，眼睛也不会感觉疲劳。

3-4 “曲轮”木胎漆盘 2010年

这个作品主要是想表现从春到夏不断变化的绿色。通过朱色和黑色的搭配，烘托出日渐浓郁苍翠的群山。

5 100个“曲轮”

用直径3厘米到50厘米不等的100个“曲轮”组合出作品。木材会因湿度和温度的不同而伸缩，所以无法忠实反映设计图的要求。为了让这些“曲轮”环环紧扣，细微的调整必不可缺。

7-8 “曲轮”木胎漆盆 2009年

这是我以铁炭炉中烧得通红的木碳为意想而制作的作品。我出生在煤矿区，那里出产优质的无铅炭。无铅炭的黑色不是漆黑，而是有点烟熏的黑，但愿我准确地表现出了那种黑色……。

9 贴布

给上了漆的“曲轮”裱褙一层麻布。关键是要将布纹斜着贴在木纹上。这是因为要给木材有一定程度的伸缩余地。如果布纹与木纹平行，只能听任木材伸展，收缩时就不好办了。如果斜着贴上去，那么既可应对木材的伸缩，又能保持一定的强度。正仓院的皇室珍藏品也是采用这种裱褙方式的。古代人的智慧真是令人敬畏啊！

10 贴布

在贴好的布上涂漆。除贴布外，给“曲轮”上漆时，也像这样用十字板撑起“曲轮”，拿着十字板作业。这样可以边旋转边涂漆，最重要的是手不会碰到上了漆的地方。

11 用油桐木炭打磨

最近多数人都用砂纸进行打磨作业，不过我还是钟情于使用静冈县产的油桐木炭。髹漆、烘干、磨光，不断反复这一作业过程，最终作出美丽的漆面。

12-13 “曲轮”木胎“黑溜”(*6)高脚漆盘 2003年

这件作品表现的是夜空中的繁星。创作时我一直在思索夜空究竟是怎样的一种漆黑。这件作品有脚，它也是由“曲轮”的叠加而成的。所谓“溜”，就是在末道工序中在漆器上罩涂一层透明度很高的精制漆。罩漆之后底漆的黑色会随着时间的流逝渐显深沉和含蓄，形成一种妙不可言的黑色，光洁而润泽。

14 生漆

漆液是取自漆树的乳白色树脂，由采漆工割开漆树树皮，采集从中渗出的树脂而得。树脂十分珍贵，一棵漆木的采集量仅有150克。日本使用的漆99%产自中国，不过我用的是茨城县大子产的漆。我请做采漆工的朋友采来生漆，自己提炼，然后再加入颜料制成喜欢的颜色。这种漆是在盛夏时节采集的，叫“盛漆”，是罩涂时使用的。

15 过滤深绿色彩漆

用日本纸过滤提炼后加入颜料的彩漆。主要是为了去除杂质。

16-17 “曲轮”木胎漆盘 2010年

这件作品表现了冬天的猎户座，是我回忆儿时仰望夜空的情景而创作的。外侧表示新月，为了突显出这一部位，我通过调节“曲轮”的高低差，提高了月牙弧形部分的高度。

18 髹涂罩漆

髹涂罩漆，一气呵成，因为漆是最忌尘埃的。我的工作室所在的筑西市不能算是髹漆的理想场所。髹漆的最佳之处，是终年气候湿润的地方。例如轮岛涂（石川县）、津轻涂（青森县），会津涂（福岛县）等漆器产地。那里湿度高，灰尘相应就少。

19 漆刷

漆刷上用的是女性的头发，用木板夹住后制作而成。据说以前用“海女”(*7)的头发制作的漆刷，发毛比较坚韧，是最好的。

20-21 “曲轮”木胎漆盆 2008年

为表现梯田，我选择了椭圆形。制作椭圆“曲轮”十分困难，进行了无数次细微调节后才做成了现在的形状。硕果累累的秋天是我想表现的季节感。

22 髹涂罩漆

我入门漆匠这一行比较晚，所以髹漆不是我的强项，比我技艺高超的大有人在。所以我抛弃了所谓的小聪明，专心致志于髹漆和打磨，并反复练习。只有脚踏实地，肯于下功夫，才能让漆焕发出自然的光彩。

23 木工道具

这是调节或修整“曲轮”用的小刨子和小刀。为了让“曲轮”咬合严密，需要微调，需要有用途各异的不同道具。

24 髹漆作业间

右侧的房间是漆室，是为防尘、保温和保湿而专设的房间。没有湿气的话，漆是不会干的。漆干燥的最佳环境是湿度75%，温度20度至25度。在这里放置7至8小时，诱发出漆的光泽。

25 “曲轮”木胎罩朱髹漆盆 1990年

漆盆边缘的8个小孔代表北斗七星和仰望星辰的自己。这也是采用了罩明装饰工艺的作品。20多年的岁月，令漆盆的朱色越发娇艳。这款漆色可以说是与时间共同完成的。

26 落款

半年多的工作结束了，作品完成后用朱漆写下签名。这个签名也是自己对作品负责的标记。