現場訪談記：日本漫畫大師vs歐州BD軍團 浦澤直樹之卷
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可以毫不為過地說，第一屆「世界漫畫節」給人留下的強烈印象，是2012年成為了「BD在日本大流行的一年」。在現場訪談這項最吸引觀眾的活動中，浦澤直樹在第二場中登台，與彼特（Benoît Peeters）和史奇頓（François Schuiten）這對著名搭檔，圍繞他們獲得文化廳媒體藝術節漫畫大獎的作品《Les Cités Obscures（矇朧城市）》，從故事、技法到BD與日本漫畫的區別等，展開了內容廣泛的精彩問答。
現場訪談，第二場。由BD翻譯原正人（右）主持
彼特和史奇頓的世界令浦澤直樹一見鍾情
浦 澤直樹 出生於1960年。1983年登上畫壇以來，發表了大量暢銷作品，其中有《以柔克剛》、《危險調查員》（劇本：勝鹿北星、長崎尚志） 《MONSTER（怪物）》、《20世紀少年》、《PLUTO ～冥王～》（原作：手塚治虫、長崎尚志編制、監修：手塚真）等，在國內外擁有大批愛好者。曾獲日本漫畫家協會大獎並二次獲得手塚治虫文化獎大獎，三次獲得 文化廳媒體藝術節優秀獎。在《Morning》（講談社）上連載的《蝙蝠比利》（故事情節共同製作：長崎尚志）於2013年5月迎來了第100回。
彼特評價浦澤的《PLUTO ～冥王～》說：「在汲取了《原子小金剛》的諸多要素的同時，構建了自己獨特的世界。」史奇頓就《MONSTER（怪物）》發表感想說：「故事寫得非常棒。出乎意料，給我的印象是，它非常接近歐洲的BD。」
另一方面，浦澤出門去湘南時，在書店裏非常偶然地隨手翻看了《Les Cités Obscures（矇朧城市）》，並沒有誰介紹，但「感到封面的繪畫「不同尋常」」，當即買了下來。總計400頁重的圖書竟然從外出地買回家來，可見對浦澤帶來的衝擊是何等之大。
藝術家之間如此互相稱讚和欣賞，說明儘管作品類型不同，但它們在根底上一定有某種共性存在。
選自《Les Cités Obscures（矇朧城市）》（小學館集英社製作出版，古永真一、原正人譯）。 Les Cités Obscures © 2009 Casterman, Bruxelles All rights reserved.
漫畫與BD的「時間」之差
浦澤指出，漫畫與BD的決定性差異之一，在於「時間」。也可以說是單純花費在製作上的時間。當浦澤聽到史奇頓透露說，他製作一部作品需要2年時間時，嘆息道：「對於過著每週必須完成20頁定額生活的我們來說，非常嚮往那樣創作方式。」
對此，史奇頓回應說：「僅僅是繪製《Les Cités Obscures（矇朧城市）》系列，就似乎耗盡了我的一生。我有時也想要是能畫得再快一些該會多好。」兩位相互對對方的製作方式表示出一種敬意。
身兼漫畫評論家的彼特解釋說：「日本的漫畫是把讀者吸引到長長的故事情節裏，所以作畫時注重的是如何讓讀者不停地翻捲書頁；相反，BD則是要讓讀者的視線盡可能長地停留在一幅畫面中。」
史奇頓（François Schuiten） 1956年生於比利時•布魯塞爾。父親是活躍於50－60年代的建築家。16歲時憑《Mutation》登上畫壇。除了BD外，還為電影設計場景、為地鐵站、世界博覽會展館設計景觀等。
彼特（Benoît Peeters） 1956年生於巴黎，自小在比利時長大，和史奇頓是童年時代的朋友。作為BD的原作者，除了和史奇頓搭檔外，與Frédéric Boilet、谷口JIRO也有過合作。作為文藝評論家，從羅蘭•巴特（Roland Barthes）、雅克•德希達（Jacques Derrida）等的現代思想到艾爾吉等的BD都有廣泛論述。此外，還參與映像攝製等多方面工作。
現場表演！日歐大師繪畫比試
日本漫畫大部分是黑白的，而更具視覺效果的BD，有些作品通篇都是彩色的。為了在故事的整個發展過程體現出強弱效果，史奇頓作畫時是區分使用黑白和彩色的。然而，日本的漫畫雜誌有一種彩色卷首的樣式，史奇頓想知道，這其中有什麼意思。
有關濃淡的畫法，浦澤邊畫邊向史奇頓提問（左），史奇頓也邊畫邊做回答（右）
對此，浦澤苦笑道：「沒有什麼意思」，「在劇情高潮時以彩色處理就好了，卻不知何故在什麼都沒有發生的情況下處理成了彩色。所以，我一直向出版社建議，「在書中使用彩色」，（沒想到）這事情卻讓大友先做到了。」這番話引起了台下觀眾的一片笑聲。
訪談中，浦澤突然拿起筆劃了起來，這個場面出現在他向史奇頓詢問有關濃淡畫法的時候——先從濃處畫起，還是從淡處著手？於是，史奇頓也一邊畫著人物的側面像一邊做了說明。漫畫特有的一種臨機應變的問答，不由得令會場熱氣沸騰。
編輯與漫畫家之間，猶如馬丁（George Martin）與披頭四（The Beatles）的關係
精通日本漫畫情況的彼特，用日語與「tantousha(負責人之意——譯註)」談到，（在日本）漫畫編輯負責人的存在很獨特。對此，浦澤解釋說：「畫畫的人面對白紙一味作畫時，不知自己是否方向正確。出色的編輯，會給你指明方向。」他把這樣的漫畫編輯負責人比喻為「就像是披頭四（The Beatles）的（唱片製作人）馬丁（George Martin）」，史奇頓深表贊同地點著頭說：「擁有一個能與作家對話的編輯負責人，非常令人羨慕。BD界今後或許也有必要重新考慮出版社、代理人與作家之間的關係。」
選自《Les Cités Obscures（矇朧城市）》。Les Cités Obscures © 2009 Casterman, Bruxelles All rights reserved.
墨比斯（Moebius）、手塚……，共享漫畫的記憶
在現場訪談中，無論第一場還是第二場，多次提起了「墨比斯（Moebius）(*1)」這個名字，聽眾應該也注意到了這一點。
「每次去法國，我都會在書店的墨比斯專櫃「大買特買」一番。看了他畫的線條，猶如聽到他在激勵你說「快，你也來畫吧！」，成為我創作的動力。」（浦澤）
「人物本身極有魅力。讓你不由得想去讀他的傳記的漫畫家，在日本是手塚治虫，在法國該是墨比斯吧。他們為下一代作家指明了前進的道路，告訴我們去「衝破常規，生活、繪畫都是探險」。」（彼特）
過去，手塚治虫受到了用虛線表現陰影這種手法的影響，並把它命名為「墨比斯線」。聯繫日本漫畫和歐州BD的插曲，那正是無可計數的。此次的「世界漫畫節」給人印象深刻的，是代表日本和歐洲的作家之間，共同享有言之不盡的「漫畫記憶」。
採訪：柳澤美帆
攝影：花井智子
★第2屆世界漫畫節決定於2013年10月20日在「東京國際展示場（東京Big Sight）」舉行
http://kaigaimangafesta.com
第一屆世界漫畫節的盛況請看以下圖片集
以《I Kill Giants（我殺巨人）》獲第5屆國際漫畫獎（外務省主辦）最佳作品獎的日裔西班牙漫畫家JM Ken Niimura（攝於「世界漫畫節」塞萬提斯學院（Instituto Cervantes）的展臺）
在塞萬提斯學院與文星藝術大學合辦的第1屆「西班牙新人漫畫比賽」中榮獲優秀獎的Javier García（同上）
(*1) ^ 本名吉羅（Jean Giraud），1938年出生在巴黎巿郊。被認為是繼《丁丁歷險記》作者艾爾吉（Georges Remi，比利時，1907－1983）之後最重要的BD作家，科幻和奇幻風格作品的大師，對大友克洋、浦澤直樹、宮崎駿、松本大洋等人都產生了巨大影響。代表作有《L’Incal》（原作Alejandro Jodorowsky）、《Arzach》等。 2012年3月去世。
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