По следам мэтра японского кино Одзу Ясудзиро

Сегодня, 12 декабря 2013 года, исполняется 110 лет со дня рождения и 50 лет со дня смерти знаменитого японского режиссера Одзу Ясудзиро. Все поклонники японского кинематографа знают, что он прожил ровно 60 лет. Этот момент довольно символичен для режиссера, который всегда строго требовал предельной точности композиции на экране. В дневнике, который он вел в своем доме в горах Нагано, где провел последние годы в работе над сценариями, даже осталась запись-предсказание о том, что он, наверное, умрет в 60 лет. Это очень похоже на Одзу, который и в своих фильмах просчитывал все до мельчайших деталей в отличие, например, от того же Куросавы Акиры(*1), который славился широтой размаха.

Как зрители и критики принимали фильмы Одзу Ясудзиро

Возьмем, к примеру, «Раннее лето» (1951) или «Токийскую историю» (1953). Что вы видите в фильмах Одзу? Долгое время считалось, что в его фильмах позднего периода отражается сама Япония. Действительно, фильмы Одзу Ясудзиро показывают японскую семью, которая живет в традиционном деревянном доме, тщательно прорисованы жесты и привычки японцев.

Свадьба дочери, прощание с престарелым родителем, разногласия между отцами и детьми... Даже зрители того времени обычно не сомневались, что через такие фильмы Одзу они смотрят на настоящую Японию. Да и после его смерти оценка его творчества в общем не поменялась.

В 1977 г. вышла книга американского писателя и кинокритика Дональда Ричи(*2) «Одзу», которая через год появилась и на японских прилавках. Большая книга Сато Тадао(*3) «Искусство Одзу Ясудзиро», выпущенная в 1978 году, тоже удачно попала в струю. То, что Ричи выбрал темой своей книги распад традиционной японской семьи, описанной в «Токийской истории», также очень показательно.

(слева) «Токийская история», 1953. (справа) DVD Blue-ray «Токийская история», ¥4935 ©1953/2011 Shochiku Co., Ltd.

В фильмах Одзу камера не поворачивается и не передвигается. Он не пользовался такими композиционными приемами, как изменение угла съемки или видом сверху для усиления эффекта. Одзу всегда просил оператора устанавливать камеру пониже. Пользовался только одной линзой в 50 мм. Из-за этого приема с тех пор фильмы Одзу стали частенько называть «простоватыми». Говорят, что даже в студии «Сётику Оофуна», где он снимал свои фильмы, среди его молодых помощников было много таких, кто называл его «постаревший мастер, всегда снимающий одно и то же кино».

(слева) «Раннее лето», 1951. (справа) «Коллекция Shochiku DVD "Фильмы того времени": "Раннее лето"», ¥2800 ©1951 Shochiku Co., Ltd.

Может быть, поэтому представление фильмов Одзу Ясудзиро иностранной публике состоялось гораздо позже творчества Куросавы или Мидзогути Кэндзи(*4). К тому же на тот момент многие не знали, как относиться к фильмам Одзу. Один из основоположников французской новой волны(*5), режиссер Франсуа Трюффо(*6), посмотрев фильмы Одзу Ясудзиро, обронил, что это безжиненные ленты о безжизненных людях. 

Ненормальный творец – открывая дверь в миры Одзу

Однако действительно ли фильмы Одзу такие уж вялые и безжизненные? И действительно ли они олицетворяют традиционную японскую красоту и эстетику? С этими утверждениями, например, спорит автор книги «Режиссер Одзу Язудзиро», выпущенной в 1983 г., Хасуми Сигэхико(*7). Он подкрепляет свои доводы конкретными сценами из фильмов, где показан фирменный прием Одзу – та самая низкая постановка камеры – и то, как действующие лица обмениваются прямыми говорящими вгзлядами. До Одзу Ясудзиро ничего этого не было даже в мировом кинематографе, не говоря уже о японском. Он произвел радикальные, революционные изменения в самом жанре кино.

(слева) «Осенний день», 1960. (справа) Blue-ray DVD «Осенний день», ¥4935　©1960/2013 Shochiku Co., Ltd.

Чем больше смотришь фильмы Одзу, тем лучше видно, насколько необычен монтаж его поздних произведений. Обычно, когда два человека в фильме разговаривают, в том, как они смотрят друг на друга, конечно, присутствует определенный единый принцип, однако в фильмах Одзу каждый вгзляд полностью контролировался режиссером, порой смело отступая от общего принципа. Такие моменты внушают нам, зрителям, большое удивление.

Как раз в это время отношение к Одзу Ясудзиро мировой общественности вышло на новый уровень. Например, в 1985 г. был показан документальный фильм Вима Вендерса(*8), поклонника творчества Одзу, «Токио-га».

Также внимание зрителя обратилось на некоторые из его ранних произведений,  которые раньше не вызывали особого ажиотажа. В ранних фильмах Одзу Ясудзиро, включая немое кино, есть много элементов очевидного подражания голливудскому стилю. Например, гангстерский фильм «Подставная девушка» (1933) очевидно был создан Одзу как дань голливудской традиции. Многим позже, в 1952 году, Мидзогути Кэндзи изобразит в своем фильме «Жизнь Охару, куртизанки» угнетенную женщину, которую сыграет Танака Кинуё(*9) и которая расхаживает по веселым кварталам, нарядившись в роскошное платье и периодически демонстрируя свой пистолет. 

(слева) «Подставная девушка», 1933. (справа) «Коллекция Shochiku DVD "Фильмы того времени": "Этой ночи жена" и "Подставная девушка"», ¥2800 ©1930・1933 Shochiku Co., Ltd.

Искусство кино, распространясь по миру, обычно оказывает влияние на зрителей вне зависимости от географических границ. Таким образом, если обратить внимание на ранние фильмы Одзу, созданные под явным влиянием американского кино, то нельзя не заметить разительной разницы между довоенным и послевоенным стилем Одзу Ясудзиро.

Одзу Ясудзиро – человек своей эпохи

Чтобы доказать это, необходимо рассмотреть личность самого Одзу на фоне времени, когда он жил.

Благодаря появлению историка культуры Танаки Масасуми(*10), исследования творчества Одзу Язудзиро вышли на абсолютно новый уровень, обрели небывалую глубину.

После того, как Танака выпустил в 1987 году свою первую книгу об Одзу «Все слова Одзу Ясудзиро, 1933-1945», он не поленился провести тщательное исследование, посвятив огромное количество времени тому, чтобы проштудировать старые газеты и журналы, и открыл публике удивительный мир жизни и творчества режиссера, который задавал тон кинопроизводству Японии в период модернизации .

Танака подробно рассматривает различные стороны Одзу Ясудзиро, но особенно хотелось бы обратить внимание на тот факт, что с 1937 по 1939 г. Одзу находился в Китае как солдат японской армии. В армии Одзу не получил особенного теплого приема как деятель культуры, он со всеми вместе был отправлен на фронт. То есть он волей-неволей видел ужасы войны с нападающей стороны, — заключает Танака, изучивший внушительное количество материалов по данному вопросу. Он заставляет читателей задуматься, случился бы тот ярый приверженец формализма – послевоенный Одзу, которого мы знаем – без этого опыта войны.

Как я уже писал выше, Одзу был режиссером, обладавшим сильным чувством уникальной эстетики. Тем не менее это не значит, что из-за этого ему пришлось отстраниться от своей эпохи и таким образом заработать себе популярность. И Танака очень четко об этом говорит. Однако так как Танака не принадлежал к академическому миру, а был исследователем «без имени», то многие из его работ, к сожалению, до сих пор не переведены ни на один иностранный язык.

Неисчерпаемое очарование Одзу

Интерес к Одзу Ясудзиро не угасает и по сей день, и разные авторы продолжают публиковать о нем книги. В конце 2013 года люди вновь пытаются посмотреть на творчество Одзу под другим углом.

Одзу Ясудзиро тесно общался с большими мастерами живописи, напитывался атмосферой графического дизайна, имел свою особенную технику письма, был своего рода «ультрамодернистом» с безупречным чувством цвета. Сейчас предпринимаются попытки рассмотреть его жизнь и творчество и с этой стороны. Результатом таких исследований стала выставка «Иконография Одзу Ясудзиро», открывшаяся в  киноцентре при Токийском национальном музее современного искусства. В движущемся искусстве кино такое статическое искусство стало, без сомнения, богатой питательной средой для Одзу, и исследования в этой области его творчества только начинаются.

В прошлом году в английском журнале о кино Sight & Sound были опубликованы результаты голосования за лучший фильм среди произведений 368 режиссеров. Победила «Токийская история». Это событие, конечно, радостно само по себе, однако немного несправедливо, что все лучи славы осветили только «Токийскую историю», оставив в стороне другие фильмы Одзу Ясудзиро. Вся фильмография Одзу является одним большим произведением, настолько многогранным, что не может оставить равнодушным ни одного зрителя. Думается, что источнику его очарования не дано иссякнуть никогда.

Все фотографии предоставлены компанией Shochiku Co., Ltd.